Бакст Леон Николаевич
Серов в письмах Бакста

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ

1

   

Серов в письмах Бакста

1. БАКСТ -- А. Н. БЕНУА

26 мая 1897 г. Петербург

   ...Получил твое письмо. Что Дягилев, -- спрашиваешь ты? Ничего. Уговорил его сделать с нами, "молодыми русскими художниками", тоже, что и с англичанами, то есть отобрать весною в мастерских все интересное и устроить выставку от его имени. Он согласен. Будут участвовать: Серов, Нестеров, Левитан, Ф. Боткин, Малявин, Якунчикова, Костя Сомов, я и много других9. <...>

Не издано; отдел рукописей ГРМ.

   

2. БАКСТ -- В. В. РОЗАНОВУ

<До 16 декабря 1902 г. Петербург>

   Дорогой Василий Васильевич.
   Буду у Вас вечером. История с портретом не так проста. Серов один из трех членов комитета по Третьяковской галерее настаивал на покупке его для Москвы, но дочь П. М. Третьякова, владельца, за отсутствием третьего голоса И. Остроухова двумя голосами была против покупки. Несмотря на упорные настаивания А. Бенуа и Дягилева она не согласилась, хотя Дягилев и говорит, что еще вопрос не решенный и что кроме надежды на Третьяковскую галерею он думает при посещении государя нашей выставки уговорить его приобрести для Музея Александра III.
   Во всяком случае я очень счастлив, что все художники самые строгие судьи, признают незаурядным портретом, и это меня очень поддерживает. Ну что, не будет в Музее теперь, когда-нибудь попадет, не за качества, так за Ваше имя10.
   До свидания

истинно любящий Вас Л. Бакст.

Не издано; отдел рукописей ЛБ.

   

З.БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО11

<12 февраля 1903 г. Петербург>*

   ...Сегодня устраивали выставку. Масса новых вещей, но об этом<...> сообщу завтра12 <...> Серов -- здесь. С Бенуа скандал. Он выходит из редакторов "Сокровища России"13. Общее несчастие сплотило нас, и мы, т. е. Шура <Бенуа>**, Дягилев, Серов, Философов и я более дружны, чем когда-либо!
   <...> Сегодня видел портрет Серова с госпожи Зилоти14 -- так много в глазу и в улыбке Вашего! Расхвалил страшно Серову портрет -- кажется, хвалил больше сходство с Вами. <...>

На издано; отдел рукописей ГТГ.

   
   * Даты некоторых писем Бакста и Л. П. Гриценко-Бакст проставлены на основании почтового штемпеля отправления. В этом случае они заключены в угловые скобки.
   ** Далее в письмах фамилия А. Н. Бенуа не расшифровывается.
   

4. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<13 февраля 1903 г. Петербурга

   ...Сейчас вернулся с ужина с Серовым, Коровиным, Шаляпиным, Грабарем, Трубецким и Щербатовым у Кюба. Обедали, перешли затем в отдельный кабинет и до четырех часов! Ужас! Шаляпин пел, рассказывал. Сегодня все мы с выставки попали на обед. Завтра открытие с Марией Павловной15. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

5. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<19 февраля 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня совершилось то, чего нужно было ожидать. Выставки "Мира искусства" окончили свое существование, т. е. выставки под фирмою "Мира искусства". Общее собрание закрыло все и теперь нужно сызнова составлять из тех же членов новое общество и как-нибудь столковаться с "36" -- обществом, выставляющимся в Москве16.
   Журнал <"Мир искусства"> и, следовательно, все мы остаемся по-прежнему, но выставки меняют характер.
   Эго давно уже назрело и разрешилось слишком скоро, почти грубо! Серов не хочет пока никаких комбинаций нового общества. А. Бенуа, Сомов, Лансере, Остроумова и я пока держимся одной сплоченной группою. Браз, Рерих, Пурвит, Ционглинский, Малютин, Грабарь и Коровин -- в другой; Серов и Малявин -- отдельно и держатся за Сергея Павловича <Дягилева>.
   Что из этого выйдет, какое произойдет, наконец, соглашение, трудно предвидеть.
   Московские "36", или, вернее, 6 человек, нам полувраждебны, в особенности мне. А. Васнецов, Коровин, Остроухов, Переплетчиков и другие (ne peuvent pas me souffrir) {не выносят меня (франц.).}. Но я презираю все это и знаю, куда и как идти.
   Серов -- мямля и держится за полу сюртука С. Дягилева. Сережу <Дягилева> {Далее в письмах фамилия С. П. Дягилева не расшифровывается.} мне жаль, но его роль сыграна, и его ждет широкая деятельность в журнале и еще в этом направлении...
   И нам всем жаль выставок, и ужин у С. Боткина показал более, чем когда-либо, нашу взаимную дружбу. Были -- А. Бенуа с женою, Серове женою, Сомов, Остроумова, Д. Философов, Дягилев, Аргутон <В. Н. Аргутинский-Долгоруков>, Нувель, Остроухов, Коровин и Ваш слуга. Но со мною скандал. Вы себе представить не можете, как обрушилась печать и публика на мою несчастную "Даму" с апельсинами17. Ужас! Ругань. Ругают неимоверно, ругают порнографом, "Мир искусства" закрепил за мною кличку "Русский Ропс"18, а публика на выставке прямо беснуется! С чего это?!! И. Остроухов говорит, что я погубил всю выставку своею вещью. Серов, наоборот, говорит, что она ему нравится. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

6. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<17 февраля 1903 г. Петербург>

   ...Свершилось. Новое общество составилось из всех "36" и всего "Мира искусства", имя ему "Союз русских художников". Полная свобода, выставка без жюри в Петербурге и Москве. Сережа избран почетным членом. Таким образом, я выставляю опять с Остроуховым, Васнецовым и прочими...19
   Серов полудоволен. Общее настроение успокоения. Восторгов мало. Выставка посещается очень усердно -- до 700--800 человек в день. Ругань страшная.
   <...> Жаль Сережу. У меня с ним грандиозные планы на будущее, и я буду счастлив, если эту удивительную машину-энергию удастся подтолкнуть снова на настоящий, еще малоизведанный путь. Я полон веры в удачу и думаю, что с ним все возможно!
   Серов кисло-сладок, но и он, кажется, поддается, будущее покажет!.. А, кроме того, мы сплотились интимно: А. Бенуа, Серов, Головин, Лансере, Сомов, Остроумова и я. Что скажет l'avenir? {будущее (франц.).} Смело гляжу туда и подставляю грудь ветру и грозе. Приятно бороться -- это жизнь, и осмысленная. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

7. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<18 февраля 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня все приходит в более нормальный вид, и уже такой сумасшедшей лихорадки среди художников кет. Многие уехали в Москву, а на завтра назначено совещание петербургских между собою о деталях нового общества <...>
   Балет мой угодил печати -- очень хвалят всюду20. Костя Коровин не был на спектакле, а его вечное интриганство прямо вызывает во мне гадливое чувство. Нельзя же хитрить и фокусничать всю жизнь с утра до вечера! Что за сплетни он распустил про мой балет в театре! Я припер его к стене, но он извивался, как угорь, и его не сцапать. Даже Серов, его вечная защита, и тот неодобрительно качает головой21.
   Вообще за эти дни многие характеры предстали во всей красе, но многие остались незыблемы, и прекраснее, и благороднее, чем когда-либо <...> Кружок наш тесный, в конце концов, действительно, за 15 лет дружбы испытай, окреп и неприятных сюрпризов не может быть! Мы так привыкли друг к другу, так полюбили наши недостатки, все давно простили и, если ругаемся до изнеможения, то в минуту общей опасности стоим рядом, как обстреливаемая со всех сторон рота солдат! А. Бенуа, В. Нувель, Сережа Дягилев, Костя Сомов, Дима Философов, Женя Лансере, А. Остроумова, А. Нурок, Павка Корибут22, Серов и Ваш покорный слуга -- вот ядро нашего союза: друг другу не изменим. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

8. БАКСТ -- Л. П.ГРИЦЕНКО

18 февраля <1903 г. Петербург>

   ...Сегодня обедал у Александры Павловны <Боткиной>. Был Илья Семенович Остроухов, Серов, Шура и я. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

9. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<После 20 февраля 1903 г. Петербург>

   ...Жаль Сережу -- но иначе нельзя!23 Нельзя повторять за Серовым: "Мне хорошо за пазухой Сергея Павловича, а до товарищей, движения искусства, индивидуальности его -- все равно!" Это разгильдяйство. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

10. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<28 февраля 1903 г. Петербург>

   ...Серова мы -- т. е. наш тесный кружок и не думали терять. Наоборот, он был бы самый несчастный человек, если бы он к "нам" не попал. В том-то и штука. Но об этой "тайне" -- при сведании расскажу <...> Не огорчайтесь же ни за кого. Дягилев весел, как птица, в сущности -- он очень доволен, что развязался с выставками, которые ему прямо надоели. "Мир же искусства" процветает сильнее прежнего и в его двухнедельных приложениях Сережа отлично ругается, еще лучше прежнего24. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

11. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<3 марта 1903 г. Петербург>

   ...Вчера получил приглашение на Мюнхенский Secession вместе с Серовым, Малявиным и Сомовым <...> Выставка открывается в июле25. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

12. БАКСТ -- Л.П.ГРИЦЕНКО

<21 марта 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня снег, вьюга, настоящая зима. Беру с собою костюмы для "Эдипа", всего 30 штук надо сделать!
   Сергею Сергеевичу <Боткину> подарил костюм (французская кукла) из "Феи кукол". Вечер прошел весело. Обедали Дима Философов, Валичка -- собачка <Нувель> и я. Играли потом на фортепьяно. Ах, как я сердит на Серова! Ну, да о многом потолкуем. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

13. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<22 июня 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня отчаянно ругательный фельетон об Третьяковской галерее в "Новом времени". Ругают Диму <Философова> и попутио всех. Илью Семеновича <Остроухова>, Александру Павловну <Боткину>, Серова и т. д.!26 Ну, далась же им галерея! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

14. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<24 июня 1903 г. Петербург>

   ...С Аргутоном <В. Н. Аргутинским-Долгоруковым>, Серовым и Валичкой <Нувелем> {Далее фамилия В. Ф. Нувель не расшифровывается.} мы были в "Аквариуме" только что. Глупо. Неинтересно. Серов меня зовет к себе в субботу и воскресенье. Не знаю. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

15. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<Июнь 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня уехал Серов в свое имение <Ино>, зовет меня на 2--3 дня, хоть на 1--2 дня, да нет, тоскливо <...>
   У Сережи была ангина <...> и он <...> пригласил одного за другим трех докторов! <...> Серов глядел, глядел и говорит: "все в "Мире искусства" такие, да и я сам такой же!" <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

16. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<2 июля 1903 г. Петербург>

   ...Черепнин27 вчера пил чай со мной у Шуры, болтали об Зилоти. Он очень хвалит А. И. Зилоти28. Думаю, если урвусь на субботу, на один день, то, вероятно, Серов меня познакомит с ним. Они в двух шагах от Серова. <...>

Из издано; отдел рукописей ГТГ.

   

17. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<15 июля 1903 г. Петербург>

   ...Бедный Серов, он сильно прихварывает, побледнел, кашляет и с легкими не очень в порядке. Кто бы подумал? Мне жаль его, сегодня вечером был с ним у Шуры. Сидели, рассматривали издания, говорили о Флоренции, Риме. Приятный вечер, глубокохудожественный. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

18. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<16 июля 1903 г. Петербург>

   ...Дима <Философов> уехал на 2 месяца. Сережа скоро тоже, собачки <так Бакст иногда называл Нувеля> нет уже 4 дня, остался у меня Шура да Серов, pour tout potage {всего-навсего (франц.).}. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

19. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<22 июля 1903 г. Петербург>

   ...Только что был Шура у меня. Мы сговорились и субботу и воскресенье провести у Серовых. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

20. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<26 июля 1903 г. Петербург>

   ...Завтра еду с Шурой к Серову и два дня отдохну от декораций. Пока делаю костюмы и бутафорию29. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

21. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<28 июля 1903 г. Петербург>

   ...Сегодня первый раз, что пропустил один день, но виною не я, а поездка к Серову. От него десять верст до почтовой станции и пришлось волею-неволею пропустить почту!
   Я в восхищении от поездки, от их житья на берегу моря и от милой, доброй, славной Ольги Федоровны <Серовой>!
   Погода была неестественная, дул отчаянный ветер, пока доехали до Серова, мы с Бенуа вымокли как губки, потом ветер нас высушил и еще побежали опять на берег моря! Чудно!
   Ели за четверых, возились, гуляли, бродили по морскому берегу при не ужасающем ветре, бодром, славном. Серову лучше, но еще Зилоти не мог с ним ехать...
   Дети Серова славные, загорелые, целый день босиком, полощутся в море. Все у них просто, без затей, и сам Антоша мне очень по сердцу посреди своей мирной семьи. Люблю морской берег! И шум морской волны мне донельзя приятен и будит все хорошее, широкое, серьезное во мне.
   Серов пишет отличную вещь из жизни Петра I. Интересно, как пойдет у него?30 Страшно весело было и даже нервозную, немного пугливую Ольгу Федоровну развеселили очень, и она бегала с нами, как девочка. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

22. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<31 июля 1903 г. Петербург>

   ...Приехал Серов и на мою уже формальную просьбу свести меня с <А. И.> Зилоти, хитрец, пристал: "Зачем, да зачем?"
   Не знаю уже, как быть, главное неловко выходит из-за того, что я не знаю и ни разу не видел самого Зилоти. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

23. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<3 августа 1903 г. Петербург>

   ...Серов уехал в провинцию писать портрет51. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

24. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<18 сентября 1903 г. Петербург>

   ...Приехал Серов, очень мил со мною, говорил хорошо о нашей будущей жизни32. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

25. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

20 сен<тября 1903 г. Петербург>

   ...Серов уехал в Москву. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

26. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<9 октября 1903 г. Петербург>

   ...Очень, очень огорчен. Вчера была в редакцию телеграмма О.Ф.Серовой: "Серов опасно болен". Мы перепугались. Сережа уехал вчера вечером в Москву к нему, а сегодня в 3 часа ждем по телефону известие из Москвы о Серове через Сережу. Если ему хуже, то С. С. <Боткин> {Далее в письмах фамилия С. С. Боткина не расшифровывается.} поедет сегодня вечером в Москву к нему.
   Валентин очень мнителен, но мы узнали, что у него воспаление кишек, и С. С. думает, что это apendicite. Дай бог, чтобы все прошло как следует!33 Поэтому вчерашний обед у Ратьковых был полугрустный, хотя было много народу.
   Потом были у Шуры, опять масса народу -- был и С. С., говорили о Серове. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

27. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<10 октября 1903 г. Петербург>

   ...Сейчас еду в "Мир искусства", буду по телефону говорить с Москвой. С. С. уехал вчера туда к Серову <...>
   У Серова apendicite, осложненный воспалением легкого, но вчера ему было лучше! С. С. надеется! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

28. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<11 октября 1903 г. Петербург>

   ...Дни текут грустно без тебя и под влиянием неприятностей и дурных известий из Москвы. С. С., однако, надеется, что Валентин выскочит из крупозного воспаления легких. Это меня подбадривает, и новый диагноз все же не так страшен, как в первую минуту показалось! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

29. БАКСТ -- Л. П. ГРИЦЕНКО

<12 октября 1903 г. Петербург>

   ...С. С. возвращается сегодня из Москвы, ибо болезнь Серова идет своим чередом. <...>

Но издано; отдел рукописей ГТГ.

   

30. БАКСТ -- А. Н. БЕНУА

<Начало июня 1904 г.> Близ Выборга

   ...Видал Серова? Милый, худой, уютный! Ты послушай его, как он ругает венских декадентов. Вообще его впечатления о Западе субъективны, часто забавны и всегда не вздорны. <...>

Не издано; отдел рукописей ГРМ.

   

31. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ34

<6 июня 1904 г. Петербург>

   ...Весь день рисовал, и сеанс утомительнейший длился 3 часа! А потом приехал Серов! Без конца разговоры, рассказы <...> После обеда опять рисовал и в 10 часов поехали в "Мир искусства", там приехали Серов, Валичка, Сережа. Говорили о будущей портретной выставке35 и просидели перебирая дело с бездельем до 1 часа ночи <...>
   Завтра завтракаю с Серовым, после он едет к себе в Финляндию, а я к портрету опять <...>
   Серов худенький, молоденький, но бодр и здоров. Я предлагал ему ночевать у меня, да Сережа отбил. <..>

Но издано; отдел рукописей ГТГ.

   

32. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<7 июня 1904 г. Петербург>

   ...Сегодня весь день был с Серовым, завтракал с ним вдвоем у Дягилева, очень нежен со мною -- до болезни меня все звал Левой, теперь -- Левушкою, что, однако, не помешало ему нарисовать карикатуру на меня сегодня в блузе, работающим Сережин портрет36. Серов разохотился и тоже хочет осенью писать Сережу. В 4 часа он уехал в Финляндию.
   Серов не утерпел -- посмотрел-таки без меня портрет Сережи -- ему очень нравится. Ура!!!37 <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

33. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

21 августа <1904 г. Петербург>

   ...Было в "Мире искусств" генеральное собрание -- были: Серов, Врубель с женою (она тебе кланяется), Шура, Дима <Философов>, Валичка, Кругликова и Давыденкова (из Парижа)38, Нурок, Добужинский и прочие <...>
   Дела по горло. А вчера после Донона еще друзья назвались пить у меня чай. Шура, Серов, Валя, Добужинский сидели до 1 часу ночи. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

34. БАКСТ -- В. Ф. НУВЕЛЮ

<12>/25 октября 1904 г. Mouille-ronde

   ...Через две недели поеду с женою на две недели во Флоренцию. Не будет ли там Серов?39 <...>

Не издано; ЦГАЛИ.

   

35. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<17 июля 1905 г. Баден-Баден>

   ...Я продолжаю свое лечение и кроме него почти не имею свободного времени как от 3 1/2 до 4 1/2 часов! В этот час я пишу письма -- все больше насчет нашего журнала, который обещает быть и удивительно художественным и удивительно литературным!40 В художественном отделе весь "Мир искусства", все финляндцы! Еще несколько новых русских художников; в литературном отделе -- Максим Горький, Андреев, Куприн, Бальмонт и масса других. Одним словом все, что есть теперь передового и талантливого на Руси! Серов очень деятельно принимает участие. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

36. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<2 августа 1905 г. Баден-Баден>

   ...В Петербурге собрание вышло блестящим, кроме Горького, Андреева и других, были все финляндцы. Газеты уже оповестили и по адресу художников (и твоего мужа) есть очень лестные пассажи. Мне прислали вырезки.
   Замечательно, что газеты разного направления ждут много хорошего от этого издания и все в один голос боятся -- лишь бы цензура не прихлопнула.
   Что-то будет?! Что это журнал боевой, в этом нет сомнения, и если обстоятельства помогут, то с божьей помощью ему суждено сыграть видную роль во всем этом движении. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

37. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<20 октября 1906 г. Париж>

   ...Сейчас узнал важные новости: избраны почетными членами: Александра Павловна <Боткина>41, господин Гиршман, <И. А.> Морозов и Сережа.
   Sociétaire'ами {членами (франц.).} Осеннего салона пожизненно: Бенуа, Бакст, Юон, Рерих, Грабарь, Милиоти, Врубель, Ларионов, Луговская42. Забракованы: Серов, Тархов, Малявин.

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

38. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<27 октября 1906 г. Париж>

   ...Все утрой день без конца разъезды и совещания и сегодня объявлен результат выборов. Увы, все же ни Серов, Коровин, Малявин не попали несмотря на все наши просьбы -- из вновь попавших следует прибавить Рериха, <П. В. Жузнецова, Богаевского и А. Остроумову. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

39. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

2 декабря <1906 г. Петербург>

   ...Женя Лансере так неудачно сделал фриз в Москве, что Серов говорит: "Простопозорно",как не справился! Не говори этого Шуре, ибо он очень огорчится43. <...>

На издано; отдел рукописей ГТГ.

   

40. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<10 мая 1907 г. Афины>

   ...Сегодня в 1 час дня приехали <...>
   От Константинополя я в полном восторге -- пестро, грязно, живописно, восточно <...> Бродили по музею "античному", много отличного и нового для меня. София нас поразила -- лучший памятник Византии и, увы, после него окончательно мизерным нам показался Владимирский собор, и в Киеве мало нам понравившийся. (Серов даже там совсем ворчал)44.
   Море всюду дивное, как зеркало. Рисовал силуэты надвигающейся Греции. Сегодня Акрополь -- такой сплошной восторг. Серов говорит: "Плакать и молиться хочется". Туда попали к вечеру, прямо неописуемо. А по странности тона и формы точь-в-точь "Эдип в Колоне"!!! Только не так колоссально, да ведь и в трагедии все колоссальнее, чем в натуре45 <...>
   Завтра берем разрешение работать с натуры. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ,

   

41. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

11/24 мая 1907 г. <Афины>

   ...Часто ходим на Акрополь, работаем, смотрим. Дивно все, несмотря на жару! Кормят нас идеально, гостиница 1-го сорта, кухня французская, Серов говорит: "Каждый день праздник". А не дорого, полный пансион 13 francов в день tout compris {включая все (франц.).}, комната хорошая, большая, светлая, чистая, окна на парк королевский. Так увлекались смотрением, что еще нигде не был <...> Здесь мы останемся еще 4 дня и начнем tournée {путешествие (франц.).} по Греции, вернемся сюда же в этот отель <...>
   От 12 1/2 до 3-х часов все вымирает, банки, музеи, магазины закрыты-- обычай, лишь мы отваживаемся бродить, смотреть и зарисовывать. Снял кое-что, да не могу себе представить что выйдет! Новый аппарат. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

42. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

25 мая 1907 г. <Афины>

   ...Жара невыносимая, и все же целый день занят работой, собираем, как пчела мед, греческий материал <...> Думаю ехать на несколько дней на Крит, во вторник. Потом опять в Афины. Если бы не жара, я бы втрое больше мог бы сделать! Серов -- лентяй, рисовать не любит, больше любит смотреть, слоняться, а засесть и изучать -- нет! Ему очень выгодно со мною, тысячи спорных вопросов по археологии (он ничего абсолютно в ней не знает) приходится ему растолковывать. Очень надоел с его фрачными обедами, англичанами и надутостью. Но я держусь в стороне и уклоняюсь от разговоров, поклонов и вежливостей46. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ*

   

43. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

13/25 мая 1907 г. <Афины>

   ...Жара, жара! И как только 5 часов дня, -- сейчас ветерок и все оживают. Вчера мы были на Акрополе с 4-х часов до 7 1/2 часов; нас уже выгнали, и мы бродили вокруг, рисовали <...>
   Хотелось бы завтра поехать на Крит дня на 2, не знаю, удастся ли? Хочется даже моря, ветерка, а то пыль в Афинах невероятная. Сапоги здесь чистят каждую минуту чистильщики, мы по два-три раза в день даем чистить, а раньше смеялись над этим обычаем <...> Так красиво в Акрополе, так божественно просто, грандиозно и захватывающе <...>
   Серов в Италию потом не хочет, а собирается вернуться через Константинополь и Одессу. Я поеду после расставания с ним на Корфу, на несколько дней, просто отдохнуть в тени и пописать море, кипарисы, оливки и уже прямо через Венецию или Триест на Париж. Теперь же мы поедем но островам и затем маленькие поездки из Афин на Фивы, Микены, Дельфы, Олимпию и т. д. Серов меня не хочет снять, упрямый, и себя не дает. <...>

На издано; отдел рукописей ГТГ.

   

44. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

14/27 мая 1907 г. Афины

   ...Серов пошел в музей писать статую, жизнь здесь оживает только к вечеру, но помимо ошеломляющего "старого", новые Афины -- провинциальный город с забавными претензиями! Материалу набираю много, совсем как пчела, отовсюду.
   Послезавтра, т. е. в четверг в 4 часа, мы едем на Крит, езды около суток по архипелагу, море теперь спокойное. Там мы пробудем дня 4 и будем ездить в Кнозос, Фестос и Гортин на мулах и лошадях (езда довольно тихая). Вернемся в Афины и отсюда поездом -- в круговое путешествие по материку дней на 12, после чего мы вернемся в Афины и здесь расстанемся с Серовым, он едет на Константинополь, а я на Корфу. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

45. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

20 мая/2 июня 1907, Kandai

   ...Но я прямо счастлив, что попал сюда -- работы, материалу просто хоть отбавляй, мы работаем вовсю, то есть Серов с прохладою, а я почти не вынимаю из рук кисти и карандаша. Покажу тебе мои альбомы и этюды!47 Музей поразителен и неожиданною новизною раскопок, раскрытыми тайнами прошлого греческого!
   Завтра мы едем (верхом) в город Кнозос, где открыли знаменитый лабиринт царя Миноса. Город Кандия совсем "восток", базары, турки, греки-критяне, негры, оливки, апельсины, орехи, ножи, мулы, кофейни, мечети -- Каир какой-то в малых, конечно, размерах! Людно, бойко, ветерок с моря все время свежит распаленное лицо. К вечеру -- волшебно теплейший сухой воздух, черное небо все в звездах, всюду ходьба, песни восточные, заунывно удалые с выкрутасами, игра на зурнах, гитарах, танцы перед пьющими кофе... Восток! Серов обомлел, все бы ему сидеть, слушать, смотреть!.. Гостиница лучшая здесь -- очень неважная.
   <...>Комнаты у нас разные -- это удобнее, во-первых можно работать не стесняясь и не пряча мыслей художественных друг от друга (а это нужно), и вообще приятнее -- on est chez soi! {быть у себя (франц.).}
   <...> Через пять дней поедем обратно в Афины, там побудем дня два-три, и снова в путешествие по материку Греции дней на 12--14, и затем я поеду на Корфу, а Серов к себе. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

46. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

30 мая/14 июня <1907 г.> Itea

   ...Сегодня поедем в Дельфы <...>
   Должен, увы, сознаться, что присутствие Серова мешает мне работать! Я жду с нетерпением Корфу, где он навряд ли будет, чтобы привести в порядок мои работы и написать часть новых этюдов, мне нужных. Неприятно тоже, что он берет мои мотивы -- это очень художнику неприятно! Я же стараюсь не смотреть даже, что он работает, из самолюбия -- не хочу, чтобы походило на его этюды! А красота вокруг удивительная, портят, увы, природу современные греки -- глупо-пошлые, мошенники и terre-â-terre! {слишком земные (франц.).} Сколько впечатлений новых, неожиданных и страшно жаль, что со мной не ты, а Серов! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

47. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

24 juin 1907 г. <Корфу>

   ...В 4 часа пароход везет нас в Бриндизи, там мы расстаемся, Серов едет в Триест, а я в Париж48. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

48. БАКСТ -- В. Ф. НУВЕЛЮ

<16>/29 июля 1907 г. Париж

   ...Черкни, посплетничай, не поленись. Пиши <...> по крайней мере буду знать потом все досконально. Что Шура, Сережа? Серов, Костя <Сомов>, Владимир Николаевич <Аргутинский-Долгоруков>? Всем кланяюсь, целую, прошу поручений не давать, все напутаю. <...>

Не издано; ЦГАЛИ.

   

49. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

10 августа <1908 г. Петербург>

   ...У меня дома нашел письмо Серова к С. С, как ему переслать, подожду твоего приезда и передам его через тебя А. П. <Боткиной>, ибо в письме, незапечатанном, просьба со ссылкою на меня об картине Серова, которую он просит на Сецессион в Вену49. Если А. П. решит за С. С, то и пошли картину на Морскую улицу Рериху для отправки в Вену. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

50. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

2 августа <1908 г. Петербург>

   ...Сегодня приехал Серов, и он ночует у меня, я пишу теперь, а он укладывается в моем кабинете. Мы были вечером с ним, Сережей и Мавриным на выставке мебельной в Михайловском манеже50, а потом у меня пили чай. <...>

Но издано; отдел рукописей ГТГ.

   

51. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<28 августа 1908 г. Петербург>

   ...Сегодня Серов опять ночевал у меня и вечером может опять придет. Обедали вчера у Лагрова с ним и Сережей, Валичкой и директором Римской Академии художеств и Консерватории. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

52. БАКСТ -- А. Н. БЕНУА

190<0-е гг. Петербург>

   ...дай мне еще 10 рублей теперь, ибо <...> Серов удрал в Москву, не оставив мне ни гроша! Верну тебе около 20-го, когда он обещал привезти деньги.. <...>

Не издано; отдел рукописей ГРМ.

   

53. БАКСТ -- В. Ф. НУВЕЛЮ

<1900-е гг. Биарриц>

   ...Все это составит 100 рублей, которые мне нужны необходимо. Умоляю тебя, составь эту сумму и пришли мне как только можешь скоро <...> Деньги верну тебе из моего банка (Серов), как приеду. <...>

Не издано; ЦГАЛИ.

   

54. БАКСТ -- В. Ф. НУВЕЛЮ

20 октября <1900-е гг. Париж>

   ...Деньги у меня есть, c'est important {это важно (франц.).} и до приезда в Питер мне более не нужно, а там у меня должник -- Серов! <...>

Не издано; ЦГАЛИ.

   

55. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<1/14 июня 1910 г. Париж>

   ...Сегодня première подновленной "Клеопатры" и ввиду невероятного успеха "Шехеразады" теперешняя серия спектаклей составлена так: "Клеопатра", "Сильфиды" (с Карсавиной и Гельцер51, Нижинским) и опять "Шехеразада". Trop de Bakst {Слишком много Бакста (франц.).} в один вечер.
   Вообще мне этот шум надоел, и я жажду того времени, когда кончатся спектакли, и я в тишине мастерской, в покинутом летнем Париже буду писать "Дафниса" <...>
   Фокин ссорится со всеми -- характер ужасный. Дягилев все приносит в жертву одному.
   Серов с нами каждый день и не расстается ее мной -- это мое утешение, особенно его благородное, искреннее удовольствие и участие. Бедный Шура не едет сюда, письмо Репина по моему адресу (читала ли? в "Биржевых ведомостях" недавно, дней 10--12 тому назад?) его доконало52. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

56. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<4>/17 июля 1910 г. Париж

   ...Переехал в новый отель -- он дешевле Métropolitain, но лучше. Комната великолепная, огромная, светлая, в 2 окна, выходит наискосок площади, где Chambre des Députés {Палата депутатов (франц.).} и в 10 минутах ходьбы от моей мастерской -- 33, Boulevard des Invalides {Бульвар инвалидов (франц.).}, тот же монастырь desaffecté {упраздненный (франц.).}, где работает Серов и Sert (испанский художник, мой большой друг53. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

57. БАКСТ -- А. Н. БЕНУА

<Июль 1910 г. Париж>

   ...Теперь о тебе и -- чистую правду! "Жизель" имеет очень большой успех, идет под сплошные аплодисменты, и солисты в ней имеют наибольший успех в сезонных постановках54. Мы, т. е. Бланш55, Серт, Серов, Дягилев и я, решили поставить твое имя потому, что хотя первое действие и гораздо хуже твоего эскиза, но очень не плохо вышло. Я бы сказал -- хорошо, да стыдно, ибо я его переписал после подвески, после того что мы нашли первую декорацию плохо, а главное скучно исполненной. Вторую декорацию увеличил Аллегри56 по клеткам и написал Анисфельд, причем я присматривал57. Художники нашли ее превосходной, да и в самом деле она поэтична, выразительна и красива, крест вышел несколько велик, но закрыв его плющом вышло хорошо.
   Первая декорация была сера слишком, вроде тяжелого свинцового утра и не было осени, несмотря на пятно (желто-коричневое) в деревьях кулис справа.
   Вспомнив твой эскиз (он в Петербурге) и твою декорацию "Гибели богов" (тоже даль, но желтая осень), я с одобрения и даже указания Серова и Сережи прошел всю зелень задней, замок, кусты и первопланные деревья пятнами лимонными, оранжевыми и зелено-свежими и синеватыми тенями, пока не получил впечатления твоего фона в "Гибели богов", потом пустил электричеством сильнейший свет на заднюю и оставил чуть в полутоне кулисы. Вышло, дрожащая солнечная осень, совсем в твоем духе, и очень поправило дело, сделав декорацию свежей.
   Писал я па лестнице, пастелью, а сзади меня был Сережа и Серов, стало быть меня контролировали. И вечером все художники решили, что декорация настолько ободрилась, что твое имя можно поставить под твоею чудесною постановкою, а не снимать его из-за замученного задника!
   Я лично нахожу, чуть малы вышли избушки, но это не бросается. Костюм отличный, совсем вяжется с дексрациею58, и если на что брюзжать, то исключительно на Адана!59 и главное на его оркестровку.
   "Шехеразада" имеет главным образом успех среди художников (и мне нельзя писать себе похвал), но я в восторге, что я вдруг совершенно переведен из графиков в колористы и именно колорит их пронял60. Эскиз и костюмы покупает Musée des Arts Décoratifs {Музей декоративного искусства (франц.).}. Сбор каждый раз от 6 1/2 -- 29 тысяч, а каждая премьера около 36 тысяч, -- блестяще, да долги заели дирекцию. Валички нет, Аргутона <В. Н. Аргутинского-Долгорукова> тоже. Серов после твоего отказа заменяет (художественный надзор) тебя пока. Когда ты наш опять? Ведь будет prolongation de la saison {продление сезона (франц.).}, верно, в Théâtre "Gaité" {театр "Гэте" (франц.).}. Потом тысячи планов, напишу на свободе подробнее. Будь здоров, дорогой, об тебе все (русские мы и французы) скучаем. <...>

Не издано; отдел рукописей ГРАС

   

58. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<18 октября 1910 г. Париж>

   ...Посылаю письмо Серова в "Речи"61 -- верни, милый! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ,

   

59. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<28 мая/10 июня 1911 г. Париж>

   ...С Бенуа у меня разрыв и... навсегда. Ты была права в свое время, говоря, что он завидует мне, но его поведение за эти 2 года по отношению ко мне и в особенности сейчас в Париже вызвало необходимость (по его же просьбе) нечто вроде третейского суда, и по единогласному выражению Серова, Нувеля и Дягилева "Поведение Бенуа по отношению к Баксту за полтора года -- возмутительно"! За что?!! Он не скрывает уже своей ненависти ко мне, не кроме одного Аргутинского, с которым я разошелся, все решительно на моей стороне, и мое поведение признают благородным и дружеским. На Шуру я поставил крест и уже, как всегда в таких случаях -- никогда не вернусь к нему62. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

60. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<15(28) июля 1911 г. Париж>

   ...Я устраиваю свою выставку в Лувре Pavillon Marsan, 70 произведений63. Выставка будет длиться два месяца. Почти все музеи приобрели у меня -- испанский, итальянский, французский (кроме, конечно, русских!!!), а эскиз "Нарцисса" (чего Серов зевал -- хорош!)64 продан до выставки за 10 тысяч франков!! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

61. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

   <27 июля>/19 августа 1911 г. Paris
   ...Здесь возмущены статьями Шуры обо мне -- гадко так хитро и ласково мстить -- он ведь иезуит, и Серов ему написал возмущенное письмо, где он говорит, что Бенуа кругом неправ65. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ

   

62. БАКСТ -- Л. П. БАКСТ

<Ноябрь 1911 г. Лондон>

   Посылаю тебе, Люба, 10 фунтов за твои расходы по венку, не знаю, хватит ли, напиши, если мало.
   Страшно потрясен смертью Серова, которого вместе с Сомовым любил единственно среди наших художников <...>
   Не дай бог, чтобы Андрюша66 любил богатство, хотел бы его видеть простым, прямодушным, не хитрым, как был Серов. Рядом с потерей такого человека все гниль и вздор, и все наши самолюбия и мелочи отступают перед такою яркою и цельною карьерою истинного художника. Мир его памяти! Он для меня всегда будет указанием и укором, если собьюсь с пути! <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   

63. БАКСТ -- Г. М. ШЛЕЕ67

26 августа 1923 г. Paris

   ...Посылаю Вам один из семи экземпляров "Серов и я в Греции" -- это осе, чем меня отблагодарил Гессен!! Книга встречена в литературном кругу восторженно. Бунин мне писал: "чудесная книга, где все видишь, обоняешь, осязаешь". Гиппиус: "я проглотила Вашу книжку, зачем такая короткая? Такая молодость, сверкающая, легкая, какое веселье разлито всюду" и просит прислать все, что я написал когда-либо (а у меня ничего нет)68. <...>

Не издано; отдел рукописей ГТГ.

   
   

КОММЕНТАРИИ

   9 См. т. 1 настоящего изд., письмо 3, стр. 502, т. 2 настоящего изд., стр. 69, 70.
   10 Несколько дней спустя, в конце декабря 1902 г., этот портрет В. В. Розанова работы Бакста был приобретен советом Третьяковской галереи (см. т. 2 настоящего изд., стр. 307, и прим. 4, стр. 313).
   11 Любовь Павловна Гриценко (1870--1928) -- Третья дочь П. М. Третьякова, в" первом браке (с 1894 г.) жена художника-мариниста H. H. Гриценко, во втором (с 1904 г.) -- Бакста.
   Известно шесть шаржей на нее, исполненных Серовым в начале 1900-х гг.
   12 Речь идет о пятой художественной выставке "Мира искусства" в Петербурге, состоявшейся в залах Общества поощрения художеств с 13 февраля по 23 марта 1903 г. Бакст сравнивает ее с незадолго перед тем закрывшейся в Москве (1 января 1903 г.) выставкой того же художественного объединения, существенно разнившейся от петербургской составом экспонировавшихся произведений. На выставке в Петербурге были впервые показаны Серовым портреты В. П. Зилоти, И. С. Остроухова, Е. И. Лосевой, двух девочек Гучковых, а также "Петр I на охоте", "Екатерина II", "Финская мельница", "Корова". Бакст экспонировал картину "Ужин", новые вещ" представили Бенуа, Браз, Головин, К. Коровин, Билибин, Лансере, Остроумова и другие. В петербургской выставке к тому же приняли участие художники, не выставлявшие своих работ в Москве, в частности, среди них были: Добужинский, С. А. Коровин, Иванов, Ционглинский, Щербов, Рябушкин. Кроме того, на ней впервые выступили со своими произведениями художники-москвичи: Аладжалов, Архипов, Юон.
   13 Речь идет о журнале "Художественные сокровища России" (см. т. 1 настоящего изд., прим. 6, стр. 631).
   Обстоятельства выхода Бенуа из редакции этого журнала сводились к следующему. Общество поощрения художеств, издававшее журнал, в начале 1903 г. устроило выставку французской живописи. Бенуа в резкой заметке характеризовал ее как антихудожественную. Помимо этого, он допустил критические выпады и против Общества ("Мир искусства", 1903, No 2. Хроника, стр. 13--15).
   После предупреждения Общества о неуместности появления подобных высказываний в адрес Общества со стороны редактора его органа Бенуа подал в отставку, утверждая, что такое предупреждение Общества является посягательством на его литературную и художественную деятельность. Отставка Бенуа была принята лишь в мае 1903 г. На выход Бенуа из редакции "Художественных сокровищ России" журнал "Мир искусства" откликнулся специальной заметкой, в которой, в частности, говорилось: "...В лице г. Бенуа Общество лишилось единственного талантливого и образованного деятеля, и это благодаря своим бестактным придиркам и оскорбительным посягательствам" ("Мир искусства", 1903, No 8. Хроника, стр. 83).
   14 Вера Павловна Зилоти (1866--1939) -- старшая дочь П. М. Третьякова, жена пианиста и дирижера А. И. Зилоти, автор незаконченных мемуаров "В доме Третьякова" (Нью-Йорк, 1954).
   По словам Зилоти, она знала Серова менее, чем ее сестра А. П. Боткина, "но очень ему симпатизировала" (А. И. Зилоти. Воспоминания и письма. Л., 1963, стр. 391). Вероятно, воспоминаниями о художнике она намеревалась поделиться в продолжении своей книги.
   Портрет В. П. Зилоти, исполненный Серовым в 1902 г., находится в ГРМ.
   15 Великая княгиня Мария Павловна, жена президента Академии художеств.
   16 Об обществе "36-ти" см. т. 2 настоящего изд., стр. 70--72, и прим. И и 13, 15, стр. 78--80.
   17 На пятой художественной выставке "Мир искусства" в Петербурге экспонировалось двенадцать произведений Бакста. Картина, о которой упоминается в письме, значилась в каталоге под названием "Ужин".
   18 Фелисьен Ропс (1833--1898) -- бельгийский график, автор многочисленных рисунков, литографий, офортов, иллюстраций и карикатур, часто несших в себе элемент эротики.
   19 Главной особенностью нового общества, подчеркнутой и Бакстом, было отсутствие жюри для работ, представляемых на выставку, в продолжение десяти лет. Только по истечении этого срока члены -- участники выставок "Союза русских художников" -- по уставу должны были подвергаться перебаллотировке. "Союз", объединивший художников самого различного толка, направления и степени таланта, не имел твердой программы, а был скорее выставочным, преследующим чисто коммерческие цели, объединением. Видимо, этим и объяснялось "полудовольство" вновь созданным обществом Серова и его симпатии к утраченной диктатуре Дягилева, создававшего из выставок журнала "Мир искусства" единое стилевое целое.
   20 Речь идет о комическом балете в двух картинах "Фея кукол" Хасрейтера и Гауля, музыка И. Байера, премьера которого в России состоялась 16 февраля 1903 г. в Мариинском театре в Петербурге. Балет поставили братья Н. Г. и С. Г. Легат. Бакст исполнил эскизы декораций и костюмов. В главной роли выступила М. Ф. Кшесинская.
   Первое представление "Феи кукол" было очень парадным, на нем присутствовал Николай II с семьей. Балет имел огромный успех, во многом определенный изысканным оформлением.
   21 История взаимоотношений между Коровиным и Бакстом, одновременно работавшими над оформлением спектаклей в императорских театрах, сложна. Особенности дарований и характеров самих художников, их разная художественная ориентация вызывали постоянные конфликты и трения. В большинстве случаев столкновения носили мелочный и вздорный характер, что вероятно, понимал Серов, которого не раз выбирали третейским судьей для разрешения подобных инцидентов.
   Некоторое представление об отношениях, сложившихся тогда между Бакстом и Коровиным, дает дневниковая запись В. А. Теляковского от 2 марта 1903 г.: "...Сегодня приехал из Москвы Коровин и заходил на выставку "Мира искусства". Там он встретил Дягилева, который по его словам едва ему поклонился. Бакст же стал в задорном тоне рассказывать, что получил заказ на постановку "Эдипа в Колоне", и спрашивал, очень ли это неприятно Коровину и почему Коровин от этой постановки будто бы отказался. Кроме того вспоминал перипетии "Ипполита" и спрашивал Коровина, будет ли он этот раз исправлять его "Эдипа". <В "Ипполите", декорации к которому писал Бакст, Коровин исправлял облака>. Все это, конечно, говорилось с целью раздражить Коровина" (не издано; отдел рукописей ГЦТМ).
   22 Павел Георгиевич Корибут-Кубитович (1865--?) -- двоюродный брат и близкий друг Дягилева.
   23 По-видимому, решение прекратить деятельность художественного объединения "Мира искусства" было для Дягилева тяжелой неожиданностью. В. А. Теляковский записал, например, в своем дневнике 16 февраля 1903 г., что, узнав об этом, "Дягилев встал и ушел, сказав, что в таком случае отказывается устраивать выставки" (не издано; отдел рукописей ГЦТМ).
   Однако впоследствии Дягилев еще два раза организовывал художественные выставки в России и один раз за границей.
   24 Возможно, отзыв Бакста о журнальной деятельности Дягилева вызван одной из его рецензий, напечатанных в журнале "Мир искусства" (1903, No 4, стр. 35). Она была посвящена оформлению Коровиным и Бенуа спектакля "Гибель богов" Р. Вагнера в Мариинском театре в Петербурге. Дягилев упрекал Бенуа в несоответствие тонких, тщательно разработанных декораций "широкой и стихийной кисти Коровина", в натурализме, в подражании Левитану и Серову. Правда, сам Бенуа считал, что явная тенденциозность оценки Дягилевым его работы вызвана закулисной борьбой последнего с дирекцией императорских театров. При имевшихся разногласиях с Коровиным Бакст, конечно, не преминул с удовольствием упомянуть об этом отзыве.
   25 Имеется в виду интернациональная выставка общества художников Мюнхена,, открывшаяся в июле 1903 г. в помещении для художественных выставок на Königsplatz. Бакст на ней экспонировал два произведения, уже бывших на выставках "Мира искусства": "Портрет графини Келлер" и "Beim Souper". Последняя работа -- "Ужин" -- и была той самой картиной "Дама с апельсинами", о скандальном успехе которой на пятой выставке "Мира искусства" художник сообщал ранее.
   Серов, бывший членом-корреспондентом мюнхенского Сецессиона, не представил своих работ, видимо, потому, что он участвовал на открывавшейся 22 марта 1903 г. выставке берлинского Сецессиона, так же, как это сделали Малявин и Сомов.
   26 Речь идет о статье Н. И. Кравченко "Третьяковская галерея и ее защитники" ("Новое время", 1903, 21 июня, No 9803), являвшейся ответом на статью Философова "О делах Третьяковской галереи" в журнале "Мир искусства" (1903, No 8. Хроника). Кравченко писал, в частности: "...Суть дела <...> заключается в падении кредита некоторых членов совета пяти, ведающих делами Третьяковской галереи. Три из них, а именно: А. П. Боткина, урожденная Третьякова, В. Серов и И. Остроухов хорошие знакомые г. Философова, люди, прислушивающиеся к тому, что говорят и как думают в журнале "Мир искусства", а иногда влияющие на самый журнал. Они нужны друг другу, как и журнал нужен им, а они журналу, потому что было время, когда только благодаря их содействию журнал получил возможность существовать. Большинство членов выставки "Мира искусства" поощрялось Третьяковской галереей потому, что в совете последней сидят свои люди, без этого -- мало кто из них попал бы туда, куда покойный П. М. <Третьяков> приобретал вещи бесспорно талантливые, серьезные. При них "Третьяковская галерея" -- простое отделение журнала "Мир искусства" <...> Спевшись и поддерживая друг друга тогда, когда кто-либо заявляет о желании приобрести тот или иной шедевр, они втроем, конечно, всегда оказываются в значительном большинстве против двух других членов: И. Цветкова и кн. Голицына, ничего не могущих поделать..."
   Кроме того, в статье Кравченко брал под защиту вдову С. М. Третьякова, Е. А. Третьякову, напечатавшую в газете "Московские ведомости" (1903, 15 апреля, No 102) открытое письмо, в котором она, ссылаясь на дар С. М. Третьякова, по завещанию поступивший в галерею, претендовала на участие в управлении галереей на правах, равных с членами семьи П. М. Третьякова. Честолюбивые притязания Е. А. Третьяковой, не имевшие реальной основы, лишь усугубили борьбу между большинством совета галереи в лице Боткиной, Серова и Остроухова и их противниками (И. Е. Цветковым и кн. Голицыным). См. т. 2 настоящего изд., стр. 307, и прим. 1 и 4, стр. 308, 313.
   На статью Кравченко журнал "Мир искусства" в девятом номере ответил новой статьей Философова "Кравченко и Третьяковская галерея", которая приостановила на некоторое время полемику прессы.
   27 Николай Николаевич Черепнин (1873--1945) -- композитор и дирижер, ученик Н. А. Римского-Корсакова, член беляевского кружка, объединявшего музыкантов-последователей "Могучей кучки", профессор Петербургской консерватории (в частности, учил дирижированию С. С. Прокофьева, посвятившего ему в 1915 г. одно из своих произведений), автор музыки к балетам "Павильон Армиды" (1907), "Нарцисс и Эхо" (1912), финала к балету "Клеопатра", 14 эскизов для фортепьяно к "Азбуке в картинах" Александра Бенуа (1915) и других. В 1909--1914 гг. -- один из директоров "русских сезонов" в Париже, организованных Дягилевым. Был женат на племяннице Бенуа -- Марии Альбертовне. После Октябрьской революции жил во Франции.
   Произведения Черепнина не раз исполнялись в организованных А. И. Зилоти концертах.
   28 Александр Ильич Зилоти (1863--1945) -- Пианист, ученик Н. А. Рубинштейна и Ф. Листа, дирижер, много сделавший для пропаганды русской музыки в России и за границей, устроитель симфонических и камерных концертов в Петербурге, вошедших в историю музыки под названием "Концерты А. Зилоти" (1903--1917), общедоступных и бесплатных народных концертов, главный организатор русского музыкального фонда -- благотворительного учреждения для помощи нуждающимся музыкантам, был близок с П. И. Чайковским и С. В. Рахманиновым.
   В 1919 г. Зилоти с семьей уехал за границу.
   29 Бакст работал тогда над оформлением трагедии Софокла "Эдип в Колоне" (перевод Д. С. Мережковского) для Александрийского театра в Петербурге. Премьера спектакля состоялась 9 января 1904 г.
   30 Очевидно, имеется в виду картина "Петр I в Монплезире", над которой Серов работал в 1903--1911 гг. Из трех исполненных им вариантов местонахождение первого (1903) неизвестно, второй (1907--1909) находится в Одесской государственной картинной галерее, третий (1910--1911) -- В ГТГ.
   31 Летом и осенью 1903 г. Серов жил и работал у князей Юсуповых в Архангельском, под Москвой, где исполнил несколько портретов членов этой семьи (см. т. 2 настоящего изд., стр. 300, и прим. 5 и 8, стр. 304, 305).
   32 О браке Бакста и Л. П. Гриценко.
   33 В воспоминаниях о Серове и переписке современников не раз упоминается болезнь художника в конце 1903 г. (см. т. 1 настоящего изд., стр. 263--265; т. 2 настоящего изд., стр. 319, 320, и прим. 4, стр. 321).
   34 Адресат -- Л. П. Гриценко, ставшая женой Бакста.
   35 Речь идет о состоявшейся лишь в следующем, 1905 г. Историко-художественной выставке русских портретов в Таврическом дворце в Петербурге. О ней см. т. 1 настоящего изд., стр. 54, и прим. 117, стр. 99.
   36 Местонахождение этой карикатуры Серова на Бакста неизвестно.
   37 В связи с такой серовской оценкой портрета Дягилева работы Бакста небезынтересно высказывание Стасова. В рецензии на выставку "Мир искусства" 1906 г., говоря о портретах Бакста, Стасов утверждал, что одни из них "услужливо сладки и угодливы" и заносил в эту категорию "упитанный, самодовольный портрет С. П. Дягилева", И далее, иронизируя по поводу того, что на этом портрете Бакст изобразил также няню Дягилева, Стасов писал: "забавна претензия -- представить г. С. Дягилева à la Пушкин "с няней": чему же путному, художественному и народному научила эта Арина своего драгоценного воспитанничка?" (В. Стасов. Наши нынешние декаденты.-- "Страна", 1906, 26 марта, No 30).
   Няня Дягилева, которую называли няня Дуня, дворовая крепостная Евреиновых, вырастила не только Дягилева, но и его мать. "Вся жизнь и самого Сережи до 1912 года,-- вспоминал Корибут-Кубитович,-- была связана с няней Дуней <...> Она была очень известна всем друзьям и сотрудникам Сережи" (Сергей Лифарь. Дягилев и с Дягилевым. Париж, 1939, стр. 24).
   Портрет Дягилева с няней находится в ГРМ.
   38 Елизавета Сергеевна Кругликова (1865--1941) --график, занималась монотипией и силуэтом.
   О Давыденковой ничего установить не удалось.
   39 После перенесенной в конце 1903 г. тяжелой болезни Серов вместе с женой предпринял в апреле -- начале мая 1904 г. путешествие в Италию. По-видимому, слух" об этой поездке Серова дошли до Бакста, жившего тогда во Франции в Верхней Савойе, с большим опозданием и этим скорее всего объясняется его запрос Нувелю.
   40 В этом и последующем письме речь идет о журнале "Жупел" (см. т. 1 настоящего изд., стр. 420, и прим. 74, стр. 479).
   41 Бакст, по-видимому, неправильно сообщает, что А. П. Боткина была избрана почетным членом парижского Осеннего салона в связи с состоявшейся там русской художественной выставкой. Скорее всего им мог стать ее муж, С. С. Боткин, который был одним из членов комитета по устройству этой выставки (см. т. 2 настоящего изд., стр. 329, и прим. 14, стр. 336).
   Что касается успеха Бакста, в частности, избрания в пожизненные члены Осеннего салона, то следует отметить, что он с большим вкусом и талантом осуществил оформление русской выставки, повторив приемы, применявшиеся ранее на выставках "Мира искусства": картины были развешаны на тонированном фоне, а залы были украшены изделиями художественной промышленности и скульптуры. Помимо этого, он был представлен на выставке портретами Дягилева, Т. П. Карсавиной, Андрея Белого и эскизами костюмов и декораций для балетов.
   42 Татьяна Андреевна Луговская -- художник, участница выставок "Мира искусства" и "Союза русских художников", жена брата С. П. Дягилева Ю. П. Дягилева, заведовавшего кустарным музеем министерства земледелия в Петербурге.
   43 Имеется в виду монументальное панно Е. Е. Лансере, исполненное им в 1906 г. для Большой московской гостиницы. Критические замечания друзей по поводу
   этого панно Лансере приходилось слышать и ранее. 2 июня 1906 г. он писал Сомову: "Я сделал довольно сложную для исполнения и очень рискованную для меня композицию <...> вчера я встретил Бакста, Дягилева и С. С. Боткина -- они смотрели мой эскиз. Часть хвалили, часть советовали переделать" (О. И. Подобедова. Е. Е. Лансере. М., 1963, стр. 150).
   44 Сам Серов так сформулировал свои впечатления от работы В. М. Васнецова во Владимирском соборе: "...В Киеве успели взглянуть на Владимирский собор Васнецовский, не очень, чтобы уж очень хорошо -- нет ни святости, ни серьезности, что-то раздутое..." (Серов. Переписка, стр. 159.-- В этом издании письмо -- оно имеет лишь пометку "пятница" -- не датировано. Однако по содержанию его можно датировать точно: 4 мая 1907 г.).
   45 Серов свои впечатления от Акрополя высказал в письме к жене от 11 мая 1907 г.: "...Акрополь (Кремль афинский) нечто прямо невероятное. Никакие картины, никакие фотографии <не в силах> передать этого удивительного ощущения от света, легкого ветра, близости мраморов, за которыми виден залив, зигзаги холмов. Удивительное соединение понимания высокой декоративности, граничащей с пафосом даже -- с уютностью, говорю о постройке античного народа (афинян)" (Серов. Переписка, стр. 159).
   46 В те же дни Серов писал жене: "...Работаем в музее -- чудные есть архаические женские фигуры с раскраской. Акрополь одно наслаждение <...> Бакст приятный спутник, но ужасный неженка и боится все время всевозможных простуд и еле ходит, боится переутомления -- кушает ничего себе" (Серов. Переписка, стр. 160, 161).
   47 В ГРМ хранятся три альбома с зарисовками Бакста, исполненными во время путешествия по Греции. Они получены в 1963 г. в дар от сына Бакста -- Андрея Львовича.
   48 Для Бакста, как и Серова, поездка в Грецию имела очень большое значение, вызвав обостренный интерес к темам античности и восточного искусства. Своими впечатлениями и мыслями, возникшими во время этой поездки, Бакст широко делился с окружающими. Лекцию об античной Греции, которую он прочел в театральном клубе, один из слушателей резюмировал следующими словами: она "по основному настроению жгучее сожаление о потерянном рае -- вылилась, несомненно, из глубины души" (В. Головань. Из области современных исканий.-- "Слово", 1908, 13 апреля, No 431). Да и сам Бакст в письме к В. Ф. Нувелю от 25 сентября 1908 г. признавался: "...я работаю, читаю много античную литературу и углубляюсь все более в классическое миросозерцание -- оно мне по душе!" (не издано; ЦГАЛИ).
   В творчестве Бакста влияние искусства Древней Греции наибольшим образом сказалось в его картине "Terror antiquus" (1909; в 1964 г. она была подарена ГРМ А. Л. Бакстом), а также в декорациях и эскизах костюмов к балетам "Нарцисс" и "Дафнис и Хлоя", показанным Дягилевым в 1911--1912 гг.
   49 Это письмо Серова (в печати оно неизвестно) хранится в отделе рукописей ГТГ. Вот его текст:

"8 мая 908.

Дорогой Сергей Сергеевич!

   Вероятно Вы не откажете в моей просьбе? Не будете ли Вы столь добры -- не дадите ли Вы предъявителю сего письма г-ну Филиппову или посланному от него лицу лошадку, темную мою на выставку в Вене в помещении Сецессиона, где будет русская выставка, устраиваемая г-м Филипповым.
   Вся петербургская компания, отчасти и из Москвы, кажется, там участвует (спросите Бакста). Осенью картина будет возвращена. Пожалуйста -- застрахуйте.

Ваш В. Серов.

   Не знаю, как обозвать сие произведение -- "der graue Tag" {"Серый день" (нем.).} что ли, "der Herbst" -- "am Herbst"? {"Осень" -- "Осенью" (нем.).} Или просто этюд -- на Ваше усмотрение."
   В собрании С. С. Боткина находилась "Лошадь у сарая" (1905). О ней и шла речь в письме Серова.
   Упоминаемая Серовым выставка состояла из произведений современных русских художников. Она открылась в Вене б ноября 1908 г., на ней были представлены работы почти тридцати мастеров: Анисфельда, Бакста, Билибина, Браза, А. Васнецова, Добужинского, Н. Досекина, Серова и других. Из вещей Серова на выставке экспонировались три: "Лошадь у сарая", "Портрет Н. С. Познякова", "Пруд". В интервью с сотрудником печати организатор выставки А. И. Филиппов заявил: "...мне удалось собрать около двухсот произведений наших художников, достаточно полно и характерно представляющих картину современного состояния русской живописи <...> Работы некоторых художников достать было очень трудно. Нескольких не достал, несмотря на все усилия, как, например, работы Головина. Страшно жаль, что на выставке не удалось представить этого интересного художника. Отговаривается неимением подходящих работ. Зато Серов представлен тремя вещами -- портретом, жанром и пейзажем. Венцы почти не знакомы с работами этого художника, который может сравниться только с крупнейшими именами Запада" (К. Из хроники художественной жизни.-- "Вечер", 1908, 4 сентября, No 93). Это было первое коллективное выступление русских художников в австрийской столице, оно вызвало многочисленные отклики венской печати. Вот что, например, говорил критик "Fremden Blatt": "На нас повеяло какою-то "варварской свежестью", чем-то новым, мощным, захватывающим веет от этих полотен молодых национальных романтиков. Несколько лет тому назад в европейское искусство вторглись японцы. Теперь перед нами новый факт -- торжественное вторжение молодых русских сил. Русские приходят к нам, чтобы учиться у нас, но ни они, ни мы сами не замечаем, что учиться начинаем мы у них" (цитируется по журналу "Рампа", 1908, No 14, стр. 228). Рецензент "Neues Wiener Journal" в своих высказываниях был более конкретен: "Быть может, лучшей работой на выставке является "Пруд" Серова -- великолепный колорит, сила, глубина -- образец здорового творчества. Но на данной выставке это полотно совершенно неуместно: оно нарушает гармонию целого" (цитируется по журналу "В мире искусств", 1909, No 1, стр. 46).
   50 В Михайловском манеже в Петербурге 12 августа 1908 г. состоялось открытие Международной художественно-промышленной выставки мебели, декоративных работ и принадлежностей домашней обстановки.
   61 Екатерина Васильевна Гельцер (1876--1962) -- балерина Большого театра, затем педагог, народная артистка РСФСР, коллекционер произведений русских художников XIX -- начала XX века.
   62 Имеется в виду статья Репина "В аду у Пифона", появившаяся в "Биржевых ведомостях" 15 мая 1910 г. в No 11715. В ней он резко критиковал выставку работ учеников школы Е. Н. Званцевой, преподавателями которой были Бакст и Добужинский.
   Статья Репина явилась продолжением дискуссии, разгоревшейся в прессе после выступления Репина против "малеваний" К. С. Петрова-Водкина. На защиту последнего стал Бенуа. Затем в полемику вступил Бакст, опубликовавший открытое письмо Репину. В нем были, в частности, такие строки: "...Я хотел указать вам -- "Репину", что вы ослеплены или ослабели глазами; что, несмотря на вашу славу рисовальщика, т. е. художника, умелого, прежде всего,-- "рисунок" Водкина строже, умелее и главное художественнее вашего. Это мнение безусловно разделяют первые в России авторитеты художественной критики -- Сергей Дягилев и Александр Бенуа" ("Биржевые ведомости", 1910, 6 марта, No 11600).
   В статье, упоминавшейся Бакстом, Репин отвечал ему: "...Бедный Бакст, он рехнулся и потерял всякий критерий эстетического чувства... Когда я читал его открытое письмо по моему адресу, уже тогда мне бросилась обидная черта его рабства как художника перед Алекс. Бенуа и С. П. Дягилевым. Опасный симптом начала скверной болезни. И я не ответил. Г. Бакста я знаю с юных лет. Учился он "с любовью к искусству". И стоит взглянуть на рисунок модели в "Аполлоне", чтобы убедиться, что это -- рисовальщик. И ему опираться на авторитет Алекс. Бенуа, значит -- мпокритствовать, оскорбляя в себе художника. Александр Бенуа, волею божиею, дилетант, никогда не учившийся серьезно форме <...> бедный Бакст струхнул и прячется за авторитет дилетанта Бенуа! Стыдно вам, милейший Бакст! Оправтесь! А еще смешнее, бедняга прячется за С. П. Дягилева -- уже совсем не художника <...> это дело профессиональное: здесь сам Бакст выше стоит. Стыдитесь, Бакст!" См. также т. 2 настоящего изд., стр. 214, и прим. 2, стр. 217.
   63 Хозе-Мариа Серт (1876--1945) -- Испанский художник, живший во Франции. В качестве декоратора принимал участие в постановках, задуманных и осуществленных Дягилевым.
   54 "Жизель" -- фантастический балет в двух актах по Т. Готье, музыка А. Адана. Первое представление этого балета в "русских сезонах" Дягилева состоялось
   18 июня 1910 г. в парижской Opéra с участием Т. Карсавиной, В. Нижинского и Е. Гель-цер и в декорациях Бенуа, "ставших классическими" (Dictionnaire du ballet moderne. Paris, 1957, p. 162). После этого спектакля "Жизель", долгие годы пребывавшая в забвении, прочно вошла в мировой репертуар.
   55 Жак-Эмиль Бланш (1861--1942) -- французский художник, одно время у него в Париже занимался А. Я. Головин.
   56 Орест Карлович Аллегри (1859--1956) -- художник театра.
   57 Борис (Бер) Израилевич Анисфельд (р. в 1879 г.) -- художник театра, в 900-х гг. принимал участие в "русских сезонах", организованных Дягилевым в Париже.
   Р. Нижинская говорит, что Анисфельд "оказал неоценимые услуги в исполнении всех эскизов Бакста". И далее: "Бакст ограничивался тем, что делал макеты и наброски к мизансценам. Но исполнение этих декораций, которыми восхищался весь мир, было делом Анисфельда" (Romola Nijinsky. Nijinsky. Paris, 1933, p. 123).
   58 Декорации к "Жизели" доставили Баксту немало волнений. В письме к неизвестному адресату (вероятно, это был В. Н. Аргутинский-Долгоруков) художник так говорил о создавшемся тогда для него трудном положении: "...Благодаря отсутствию Головина и Бенуа на меня взвалили и их постановки, несмотря на ужасное переутомление. Все же я улучшил минуту, был на выставке и отсылаю им сегодня подробный свой список; "Шехеразада" будет тоже, декорации и костюмы, что же касается "Жизели", которая еще не пошла, то, вероятно, в середине выставки или в лучшем случае в начале она поедет на выставку, ибо премьера ее лишь в субботу, 19-го июня, а неизбежные исправления костюмов (по оригиналам) обыкновенно задерживают рисунки у костюмеров 3--4 дня! Вот и судите. Декорацию же я могу доставить вместе с своими вещами. Но! есть -- "но". Оказывается, Бенуа запретил ставить его имя на афише "Жизели", находя... декорации плохими, стало быть, как быть с выставкой, которая является как бы раскрытием псевдонима автора декораций к "Жизели" в Opérai!!! Милый друг, телеграфируйте мне, как быть, ибо мне страшно взять на себя, без разрешения Бенуа. Или снеситесь с ним, не откладывая! (не издано; собрание П. Л. Вакселя в отделе рукописей ГПБ).
   59 Адольф Адан (1803--1856) -- французский композитор, автор музыки к балету "Жизель".
   60 В те же дни, когда Бакст сообщал об успехе в Париже "Жизели" и "Шехеразады", Серов писал жене: "Был здесь на русском балете -- хорошо, и очень, хотя есть и уступки публике -- не знаю насколько необходимые. Бакст молодец -- отличные постановки. Французы художники его поздравляют" (Серов. Переписка, стр. 173).
   61 Имеется в виду письмо Серова в редакцию газеты "Речь", где оно было напечатано 22 сентября 1910 г. Полный текст этого письма см. в т. 1 настоящего изд., стр. 495, 496.
   62 См. т. 1 настоящего изд., стр. 397, 398, и прим. 24 и 26, стр. 456, 457.
   63 Максимилиан Волошин, посетивший эту выставку "декоративных проектов и костюмов Бакста", писал тогда, что на ней удалось собрать "все акварели, которые были сделаны им <Бакстом> для русского балета в Париже и для постановок "Святого Себастьяна" д'Аннунцио". И далее Волошин говорил следующее: "Насколько Бакст всегда казался одиноким и неуместным на русских выставках со своей чересчур изысканной элегантностью, откровенной чувственностью, смущающим глаз шиком, виртуозностью своего рисунка и фейерверками ослепительных узорчатых тканей, настолько он кажется здесь вполне у себя. Бакст за этот год стал истинным парижанином, он сумел ухватить тот неуловимый нерв Парижа, который правит модой, и его влияние в настоящую минуту сказывается везде в Париже,-- как в дамских платьях <...> так и на картинных выставках" (Максимилиан Волошин. Выставки Парижа.-- "Московская газета", 1911, 28 сентября, No 118).
   64 Скорее всего речь идет о несостоявшейся покупке этого эскиза для Третьяковской галереи.
   66 Имеется в виду, очевидно, статья Бенуа "Новые балеты. "Нарцисс" ("Речь", 1911, 22 июля, No 198). В ней он, в частности, писал: "Что же сказать о постановке Бакста? Должен сознаться: она мне не угодила. Это было то, что нарушало цельность впечатления, что разбивало "мифичность" настроения. Разумеется, мастер-Бакст остается мастером-Бакстом. Его эскиз декорации -- чудесная акварель, выдержанная в сочных зеленых красках и исполненная с неподражаемым совершенством техники. Еще лучше взятые сами по себе рисунки к костюмам. Некоторые из них спорят с листами Иейсена, Тойокуни и других прелестных японских знатоков костюма и узора. Исполнены эти рисунки с каллиграфической уверенностью, в чудесных полнозвучных красках. Но вот главного в постановке "Нарцисса" как не бывало: нет настроения мифа, нет благородного стиля <...> Совсем неудачным я считаю исполнение декорации -- слишком "шикарное" и небрежное, слишком "хвастливое" и лишенное всякого благородства. Грех Бакста прежний, органический. Этот талантливый человек слишком разбрасывается, слишком за разное берется, считает, что все ему доступно. Между тем, иные вещи, где требуется светская изящность, красочность, элегантность, удаются ему бесподобно (совершенные перлы его "Карнавал", "Роза", "Клеопатра", фееричная "Шехеразада") -- наоборот, другие, где требуется поэтичная вдумчивость или благородный общий тон -- вне его средств и сил -- и это несмотря на все его "честолюбивое тяготение" к ним. Какая досада, когда отличный талант не сознает своего назначения, когда певец не знает своего диапазона".
   66 Андрей Львович Бакст (р. в 1907 г.) -- сын Бакста и Л. П. Гриценко-Бакст, художник кино и театра. Живет в Париже.
   В начале 1960-х гг. А. Л. Бакст передал в Советский Союз некоторые произведения отца и его архив, который ныне находится в отделе рукописей ГТГ.
   67 Георгий Матвеевич Шлее -- адвокат и журналист, проживавший в Нью-Йорке.
   68 Автографы приводимых Бакстом писем З. Н. Гиппиус и И. А. Бунина находятся в отделе рукописей ГТГ.
   Вот отрывок из этого ранее не публиковавшегося письма Бунина к Баксту от 4 августа 1923 г.:
   "Дорогой друг, простите великодушно, что не тотчас поблагодарил за чудесную книгу, где все видишь, все обоняешь, все осязаешь".
   Бакст цитирует письмо Гиппиус не совсем точно. В этом письме говорится: "...Вашу книжечку, такую веселую, сверкающую и молодую, я прочла сейчас же, в полчаса: и как будто я, прежняя, провела полчаса с Вами, тоже прежним. Ведь там много Серова, порядочно Греции, но и Серов, и Греция -- все это сквозь Вас, Вас поэтому больше всего. Мне жаль только было, что книжечка такая маленькая..."
   
   
   
   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru