# Басни

Готхольд Эфраим Лессинг

Лисица и Обезьяна

Конь и Бык

Журавль и Лисица

Алкид

Дуб

Соловей и Павлин

Пастух и Соловей

Меропс

Дар волшебниц

Перевод В. А. Жуковского

Жуковский В. А. Полное собрание сочинений и писем: В двадцати томах

Т. 2. Стихотворения 1815--1852 гг.

М.: Языки русской культуры, 2000.


## <БАСНИ ИЗ ЛЕССИНГА>


[1] Лисица и Обезьяна

[2] Конь и Бык

[3] Журавль и Лисица

[4] Алкид

[5] Дуб

[6] Соловей и Павлин

[7] Пастух и Соловей

[8] Меропс

[9] Дар волшебниц


## [1]. Лисица и Обезьяна


"Можешь ли мне ты назвать столь искусного зверя, Лисица,

Коему б я подражать не умела?" -- Так говорила

Умной Лисице хвастунья Мартышка. "Нет ты назови мне,--

Ей отвечала Лисица,-- столь глупого зверя, который

Вздумал бы в чем тебе подражать!.." Стихотворцы, поймите!


## [2]. Конь и Бык


Быстро на жарком Коне летел Малютка отважный.

То увидя, с досадой Бык Коню закричал: "Как не стыдно!

Я б не позволил Мальчишке собой управлять",-- "Я напротив! --

Конь отвечал на лету,-- Что за слава сбросить Мальчишку!"


## [3]. Журавль и Лисица


"Ты, Журавль, путешествовал много! Скажи мне, что видел?" --

Так говорила Журке Лисица. И начал ей Журка

Все те лужи, все те луга описывать, где он

Лучших нашел червяков и таскал вкуснейших лягушек.

Ты в Париже бывал! Скажи ж, у кого там находят

Лучший обед и какие там пил ты лучшие вина.


## [4]. Алкид


В небо вступивши, Алкид поклонился гордой Юноне

Прежде, чем прочим богам. Изумились Олимп и Юнона.

"Можно ль?-- к нему возопили,-- врагу от тебя предпочтенье?"

"Так! Врагу! -- отвечал Геркулес.-- Не ее ли гоненьям

Был я обязан делами, мне отворившими небо?"

Весь Олимп одобрил ответ, и Юнона смирилась.


## [5]. Дуб


В бурную ночь разъяренный Северный ветер обрушил

Всю свою силу на дуб величавый. И дуб повалился.

Он лежал на земле, задавивши страшным паденьем

Множество мелких кустов. Лисица в соседнем овраге

Нору имевшая, то узрев поутру, удивилась.

"Что за дерево!-- так рассуждала Лисица.-- До сих пор

Мне и в мысль не входило, чтоб он такой был великий".


## [6]. Соловей и Павлин


Жил в лесу Соловей: он был обходителен, ласков;

Но напрасно он к певчим птицам ласкался -- меж ними

Друга себе не нашел, зато ненавистников -- куча!

"Лучше у птиц другой породы попробовать счастья!" --

Так он сказал и спорхнул доверчиво с ветки к Павлину.

"Как ты прекрасен, Павлин! Я тебе удивляюсь!" -- "Я также,

Милый певец, удивляюсь тебе!" --"Так будем друзьями!

Нам друг другу завидовать не в чем: ты восхищаешь

Взоры; я -- слух!" -- Соловей и Павлин с тех пор подружились.

10 Кнеллер с Попом были дружнее, чем Поп с Аддисоном.


## [7]. Пастух и Соловей


Ты негодуешь, Поэт, на Парнасскую шумную сволочь?

Слушай же: вот, что однажды певцу Соловью говорили.

"Что ты так смолкнул?" -- спросил в один приятный, весенний

Вечер Пастух Соловья. Соловей отвечал: "Как возможно

Петь мне? Лягушки так раскричались, что мне не до песней!

Разве не слышишь?" -- "Конечно!-- Пастух отвечал ему.-- Слышу

Но какая причина тому?-- Не твое ли молчанье?"


## [8]. Меропс


"Хочется мне узнать,-- спросил Орел любопытный

Раз у премудрой соседки Совы,-- говорят, что на свете

Есть какая-то птица Меропс, что она все летает

Вверх хвостом, а вниз головою. Правда ли это?" --

"Эх! неправда!-- Сова отвечала.-- Вымысел глупый

Глупых людей! Меропс -- человек! Он хотел бы подняться

К небу, но с тем, чтоб земля ни на миг не пропала из виду".


## [9]. Дар волшебниц


Две благородные феи однажды пришли к колыбели

Принца, который впоследствии стал великим Монархом.

"Дар мой младенцу,-- сказала одна,-- будь орлиный всезрящий

Взор: перед ним ни одна в его обширных владеньях

Мошка не скроется".--"Дар твой прекрасен,-- сказала другая

Фея,-- и милый питомец наш будет Монарх дальновидный;

Но орел не одни лишь зоркие очи для мелких

Мошек имеет; он одарен и способностью Царской

Их примечать, не преследуя. Сим дарованьем высоким

10 Я наделяю младенца!" -- "Хвалю твою осторожность,--

Та отвечала.-- Ты права! Много великих Монархов

Были бы выше, когда бы свой проницательный разум

Меньше вниманьем к ничтожным пустым мелочам унижали".


## КОММЕНТАРИИ


Автограф неизвестен.

Копия (ПД. No 27766, л. 2--4 об.) -- каллиграфическим почерком, в отдельной тетради, с разметкой ритмических ударений.

При жизни Жуковского не печаталось.

Впервые: Гофман. С. 150--153.

Печатается по тексту первой публикации, со сверкой по копии.

Датируется: первая половина 1818 г.

Как было обнаружено нами, все 9 басен, написанных Жуковским гекзаметром, являются достаточно точным переводом прозаических басен Г. Э. Лессинга (Lessing, 1729--1781) из трех первых книг его "Басен" (подробнее см.: БЖ. Ч. 3. С. 411--414).

Интерес Жуковского к басне проходит через всё его творчество, отражая эволюцию эстетических и общественных взглядов художника. Его переводы басен Лафонтена и Флориана в 1806 г. (см. примеч. в т. 1 наст. изд.), статья "О басне и баснях Крылова" (1809) обозначили процесс эстетического и творческого постижения законов и тайн басенного жанра. Очень рано в сферу этих интересов входит и Лессинг как автор прозаических басен и "Рассуждения о сущности басни". Так, среди материалов для "Вестника Европы" появляется запись: "Лессинговы басни" (РНБ, он. 1, No 79, л. 33). И позднее упоминание имени Лессинга и его прозаических басен сопровождает творческие поиски русского поэта.

Возобновление интереса Жуковского к Лессингу в конце 1810-х гг. было связано с двумя почти одновременно возникшими факторами: намерением поэта издавать "Собрание переводов из образцовых немецких писателей", о чем он сообщает в письме 1817 г. Д. В. Дашкову (РА. 1868. No 4. Стб. 837--843), и началом занятий в конце 1817 г. с великой княгиней Александрой Федоровной но обучению ее русскому языку. Помимо этого Жуковский считал необходимым преподать члену царской семьи и некоторые важные с точки зрения просветителя и честного человека правила, некоторые принципы, которыми должны руководствоваться люди, причастные к управлению государством. И если для воспитания частного человека могли быть успешно использованы житейские поучения стихотворных басен Лафонтена и Флориана, Глейма и Пфеффеля, то для лица, стоящего у кормила власти, более подходили басни Лессинга, направленные против пороков общественных.

В большинстве переведенных Жуковским басен Лессинга действующими лицами являются персонажи, олицетворяющие собой не частных людей с их обыденным существованием, а тех, кто наделен силой или талантом, либо облечен какой-то властью: горячий Конь, дикий Бык, Геркулес, Дуб, Соловей, Пастух, Орел, феи. Отсюда и нравственный урок, предлагаемый читателю, касается не частных, бытовых проблем, но нацелен на решение общих просветительских задач.

Оригинальные басни Лессинга оказались созвучны тем задачам, которые вставали перед Жуковским-просветителем, мечтавшим стать "русским поэтом в благородном смысле сего имени", видевшим в поэзии силу, способную "иметь влияние на душу всего народа" (ПЖТ. С. 163), и стремившимся на практике осуществить утопическую мечту но воспитанию просвещенного монарха. Всё это и привело его к басне прозаической, стоявшей близко к притче, художественные возможности которой "лежат не в полноте изображения, а в непосредственности выражения, не в стройности форм, а в проникновенности интонаций" (Аверинцев С. С. Притча // Краткая литературная энциклопедия. М., 1971. Т. 6. С. 21.

Анализ текста басен показывает, что при переводе Жуковский стремился к максимально точной передаче оригинала. Он не вносит никаких поэтических украшений, не стремится придать характерам персонажей большую живость, чем это есть в оригинале. Ни один герой не заменен другим в переводе, не изменена обстановка действия. Естественная замена некоторых слов и выражений нигде не носит принципиального характера, не меняет авторской оценки изображаемого. В переводе сохранена эпиграмматическая сжатость оригинала и неожиданные концовки басен.

Используемый Жуковским при переводе прозаических басен Лессинга русский гекзаметр с обилием хореических стоп и переносов создает впечатление свободно льющейся разговорной речи. В то же время наличие стихотворного размера превращает повествование в своеобразную ритмическую прозу, которой Жуковский будет широко пользоваться при создании эпических произведений в 1830-- 1840-е гг.

"Лисица и обезьяна" -- перевод басни "Der Affe und der Fuchs" (Кн. I. No 6).

"Конь и Бык" -- перевод басни "Das RoB und der Stier" (Кн. I. No 9).

"Журавль и Лисица" -- перевод басни "Der Fuchs und der Storch" (Кн. I. No 21).

"Алкид" -- перевод басни "Herkules" (Кн. И. No 2). Последняя строка басни добавлена переводчиком, вероятно, не удовлетворенным недостаточной ясностью выраженного в оригинале назидания.

Геркулес (лат.) соответствует греч. Гераклу. Геракл--сын Зевса и земной женщины Алкмены. Отсюда его первоначальное имя Алкид. Ревнивая Гера стала врагом Алкида: задержала роды Алкмены, лишив тем самым Геракла обещанных Зевсом Микен, послала змей к его колыбели, но герой задушил их; неоднократно насылала на него безумие и т. д. Жуковский заменяет в заглавии имя Геркулес на Алкид, желая, видимо, напомнить читателю истоки вражды героя с богиней.

"Дуб" -- перевод басни "Die Eiche" (Кн. III. No 15).

"Соловей и Павлин" -- перевод басни "Die Nachtigall und der Pfau" (Кн. 1. No 7).

Кнеллер Готфрид (Kneller, 1648--1723) -- живописец и портретист. Обучался в Амстердаме и Венеции. С 1674 г. и до конца жизни работал в Лондоне, где был королевским придворным живописцем.

Поп Александр (Роре, 1688--1744) -- английский поэт, автор "Опыта о человеке", многих дидактических и сатирических поэм. Жуковский в 1806 г. перевел фрагмент из его "Послания Элоизы к Абеляру".

Аддисон Джозеф (Addison, 1672--1719), английский писатель-просветитель, один из издателей журнала "Зритель" ("Spectator").

"Пастух и Соловей" -- перевод басни "Der Schäfer und die Nachtigall" (Кн. III. No 30).

"Меропс" -- перевод басни "Merops" (Кн. I. No 24).

Меропс (греч.) -- царь в Косе, отец Евмела. Так как его жена, нимфа Эхмея, внезапно скончалась от руки Артемиды, он хотел лишить себя жизни, но был помещен Герой в созвездие в виде орла.

"Дар волшебниц" -- перевод басни "Das Geschenk der Feien" (Кн. III. No 4).


H. Реморова