# Письма

А М Горький

## ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ


## 2


## A. M. ГОРЬКИЙ


Знакомство Алексея Максимовича Горького (1869--1936) с Серовым, вероятно, произошло в декабре 1902 г., когда после бенефиса Шаляпина они вместе с другими деятелями культуры послали приветственную телеграмму Чехову (А. П. Чехов. Полное собр. соч. и писем. Т. 19. М., 1950, стр. 547). По-видимому, они встречались летом 1903 г. в деревне у Коровина (см. т. 1 настоящего изд., стр. 344--346). В январе 1904 г. Серов и Горький были на спектакле "Демон" с участием Шаляпина (письмо Шаляпина Серову от 19 января 1904 г.-- Шаляпин, т. 1, стр. 447, 448). Но близкого знакомства между ними тогда еще не было. "Извините, что, будучи почти незнаком с Вами, обращаюсь к Вам с докукой",-- писал Горький Серову после 22 августа 1904 г., когда просил показать сведущим в скульптуре людям работы мальчика Г. Р. Герцовского (в тридцатитомном собрании сочинений Горького это письмо датировано "до сентября 1905 г." -- Т. 28, стр. 383, а в издании Серов. Переписка, стр. 366, оно напечатано без всякой даты).

Сближение Серова с Горьким, по-видимому, началось летом 1905 г. в связи с намечавшимся изданием журнала "Жупел". Спустя три месяца Серов начал писать его портрет. Тогда же он подарил Горькому свою работу "Солдатушки, бравы ребятушки! Где же ваша слава?", которой писатель очень дорожил. Дружба между Серовым и Горьким, по-видимому, не ограничивалась их чисто личными отношениями, если согласиться с нашим толкованием письма Горького к Шаляпину (см. письмо 3).

Многие исследователи справедливо говорят о том, что близость к Горькому бросает определенный свет на личность Серова (см., например, Э. П. Гомберг-Вержбинская. Русское искусство и революция 1905 г. Л., 1960, стр. 75). Однако лишь Г. С. Арбузов во второй редакции своей статьи "Серов и Горький" справедливо отмечает, что и Горький находился под очарованием личности Серова (Горький и художники. Воспоминания, переписка, статьи. М., 1964, стр. 229). На его отношение к Серову, несомненно, оказал воздействие уход художника из Академии художеств, получивший огромный общественный резонанс.

Встречи Серова и Горького прекратились после отъезда писателя в 1906 г. за границу. Однако в письмах из Италии Горький неоднократно упоминает имя художника с большой теплотой. Возвратившись в Россию, он побывал на посмертной выставке Серова. "Больше всего понравились ему портреты Шаляпина, Мамонтовой, эскиз портрета Гиршман и все пейзажи",-- отмечала газета "Вечерние известия" (М., 1914, 11 февраля, No 396).

Выдержки из писем Горького извлечены из следующих изданий: Архив А. М. Горького. Т. 4. М., 1954, стр. 188, и т. 5, 1955, стр. 164; М. Горький. Собрание сочинений в 30-ти томах. Т. 28. М., 1954, стр. 380, 385, 389, 390, и т. 29, 1955, стр. 131, 150, 208; И. С. Зильберштейн. Репин и Горький. М.-- Л., 1944, стр. 69.


## А. М. Горький. Письма


## 1. ГОРЬКИЙ -- Е. П. ПЕШКОВОЙ1


<Середина сентября 1905 г. Москва>


...Сидит у меня Серов, собирается писать портрет мой <...> Серов изумительно написал Шаляпина во весь рост <...>


## 2. ГОРЬКИЙ -- К. П. ПЯТНИЦКОМУ2


20 или 21 сентября 1905 г. Москва


...Пишет меня Серов3 -- вот приятный и крупный Человек! Куда до него Репину! <...>


## 3. ГОРЬКИЙ -- Ф. И. ШАЛЯПИНУ


26 сентября 1905 г. Москва


Дорогой мой Федор -- снова пишу тебе о деньгах для Сормова. Прекращение платежей -- это ерунда, но есть протестованные векселя. Вот и все.

Будь добр, реши сегодня этот надоевший тебе -- я знаю! -- вопрос.

Жду ответа!


А. Пешков


А что у Серова? Не знаешь?

Сообщи его адрес, будь добр!4


## 4. ГОРЬКИЙ -- Е. П. ПЕШКОВОЙ


<Между 8 и 11 или 21 и 24 октября 1905 г. Москва>


...Выезжаю отсюда или 12-го, или же после 17-го, ибо 17-го идут "Дети". Приеду, вероятно, вместе с Серебровым, Шаляпиным и Пятницким. Может быть, и Серов тоже <...>


## 5. ГОРЬКИЙ -- И. И. БРОДСКОМУ


<Вторая половина октября 1910 г. Капри>


...Были у Гржебина? Получу я Серова?5 <...>


## 6. ГОРЬКИЙ -- И. И. БРОДСКОМУ


<Конец декабря 1910 -- начало января 1911 г. Капри>


...Вы меня ужасно обрадовали Вашим сообщением о картине Серова! Я попрошу Вас: оставьте ее пока у себя, а когда поедете сюда, захватите -- хорошо? <...>

А Валентину Александровичу -- передайте сердечный мой привет: считаю, что он мне подарил эту вещь дважды. И скажите ему: известно мне, что собирается он за границу, а городовой -- не пускает его6, так когда его, академика, будочник отпустит и за границу он попадет, -- по всем божеским законам следует, чтоб он заглянул на остров Капри! Необходимо это! А то я огорчусь, сойду с ума, ослепну, оглохну и заболею чумой. Очень я его люблю, -- крепкий он человечище и художник божий <...>

Но если б Вы захотели выслать картину Серова -- выньте стекло и посылайте обязательно почтой, хорошо упаковав. Мне, конечно, чем скорей -- тем приятнее видеть ее у себя, -- Вы это понимаете! <...>


## 7. ГОРЬКИЙ -- В. С. МИРОЛЮБОВУ7


<23 или 24 ноября (6 или 7 декабря) 1911 г. Капри>


...Вчера Андреев телеграфировал: умер Серов, что меня прямо опрокинуло <...>


## 8. ГОРЬКИЙ -- И. А. БЕЛОУСОВУ


14 декабря 1911 г. Капри


...Ну, отличился же Илья Ефимович <Репин>!.. Венок на гроб Серову положен хорошенький!8 <...>


## КОММЕНТАРИИ


1 Екатерина Павловна Пешкова (1876--1965), урожденная Волжина, жена А. М. Горького.

2 Константин Петрович Пятницкий (1864--1938) -- Директор-распорядитель издательства "Знание".

3 Встречи с Горьким в период их сотрудничества <в "Жупеле" (см. т. 1 настоящего изд., стр. 420, и прим. 74, стр. 479) зародили у Серова мысль написать портрет писателя. По словам Е. П. Пешковой, Серов "сам" просил Алексея Максимовича ему позировать (Н. А. Радзимовская. К истории создания В. А. Серовым портрета А. М. Горького.-- "Очерки по русскому и советскому искусству. Сборник статей". Л., 1962, стр. 133). Среди многочисленных исследовательских домыслов об истории создания портрета Горького до сих пор встречаются неправильные утверждения, что Серов писал портрет писателя в 1904 г. Первым высказал такое ошибочное мнение И. Э. Грабарь (Грабарь. Серов. Изд. И. Кнебель, стр. 170, 171, 291). В конце жизни Грабарь вновь повторил эту ошибку (Грабарь. Серов. "Искусство", стр. 338). Между тем за двадцать лет до этого И. С. Зильберштейн цитировал комментируемое письмо Горького к К. П. Пятницкому (И. С. Зильберштейн. Репин и Горький. М.-- Л., 1944, стр. 64, 94).

Тем не менее в 1961 г. Н. И. Соколова вновь утверждала: "Осенью 1904 года Серов приступил к портрету Горького" (Н. Соколова. Валентин Александрович Серов. М., 1961, стр. 37).

Портрет Горького, который Серов начал писать в сентябре 1905 г., закончен не был. Одни современники говорят, что революционные события того года "прервали их сеансы" (письмо Е. П. Пешковой к Н. А. Радзимовской от 7 марта 1956 г.-- "Очерки по русскому и советскому искусству. Сборник статей". Л., 1962, стр. 133).

Нестеров, как свидетельствует Дурылин, видел причину прекращения работы Серова над портретом Горького в ином:

"С Горького Серов писал красками. Превосходно начал. Максим возьми, да и брякни по простоте:

-- Серов меня делает похожим на дьячка.

А никакого дьячка не было! Добрые люди довели отзыв Горького до Серова, тот никаких суждений от натуры не терпел: сиди смирно!

-- А! Похож на дьячка! -- и послал к Горькому за ящиком с красками. Тем дело и кончилось" (С. Н. Дурылин. Нестеров-портрет ист. М.-- Л., 1949, стр. 33, 34).

По словам, Грабаря, Горький "очень ценил" портрет, "сожалея", что его "не удалось закончить" (И. Э. Грабарь. Проблема характера в творчестве В. А. Серова.-- "Ежегодник Института истории искусств. Живопись и архитектура". М., 1954, стр. 150). О том же свидетельствует Е. П. Пешкова в вышеупомянутом письме.

Интересен совет Серова И. И. Бродскому, собиравшемуся в 1910 г. работать над портретом Горького: "писать, не точно -- копируя, а так как-нибудь по поводу Горького" (см. т. 2 настоящего изд., стр. 103).

Б. Асафьев, знавший Горького еще в 1904 г., отмечал впоследствии, что Серов "остро выразил характерную для Алексея Максимовича именно в те годы острую угловатость и какое-то стремление собрать себя, "словно нервный винт". И далее "Помню характерность этой позы, которая, как это ни странно, иногда даже производила впечатление "застенчивости", скромности, тогда как в голосе, в интонациях слышался яркий романтический пафос Горького первых его новелл. В. Серов гениально передал этот постоянный переход в позе Горького от "застенчивой" собранности к взвинченности. "Застенчивость" его мне тогда казалась то своеобразным "оберегом" -- "заслонкой души" от постороннего взгляда, то возникавшей из симпатии к ценимому человеку -- выражением почитания. Так держал себя Горький в беседах с В. Стасовым и с И. Репиным" (Б. Асафьев. Встречи и раздумья. О русских художниках и музыкантах.-- "Советская музыка", 1955, No 1, стр. 55).

Даже в неоконченном виде портрет Горького приобрел большое общественное значение. Неслучайно именно на этом остановился журналист В. В. Розанов, когда говорил о своем понимании портрета (см. т. 2 настоящего изд., стр. 472).

Ныне портрет в Музее А. М. Горького в Москве.

4 Нам представляется, что слова Горького о Серове отнюдь не содержат просьбы сообщить о здоровье художника, как это можно было бы предположить, а касаются вопроса о деньгах для потребительского общества рабочих в Сормове, о чем и идет речь в этом письме.

5 Горький имел в виду работу Серова "Солдатушкн, бравы ребятушки! Где же ваша слава?", подаренную ему художником еще в 1905 г. Поспешность отъезда в Финляндию не позволила взять ее с собой. При посредстве Гржебина, Бродский должен был получить темперу у А. П. и С. С. Боткиных, у которых она хранилась.

6 Об этой истории с городовым см. т. 1 настоящего изд., стр. 270, и прим. 65, 66, стр. 299, 300.

7 Виктор Сергеевич Миролюбов (1860--1939) -- редактор "Журнала для всех" (1898--1906) и других изданий, близкий знакомый Горького.

8 Имеется в виду статья Репина, появившаяся в журнале "Путь" (1911 г., No 2), в которой он резко отзывался о портрете Иды Рубинштейн. Позже сам Репин расценивал эти воспоминания как бестактные, не включив их в отдельное издание своих мемуаров. В нашем издании эта статья перепечатывается (см. т. 1 настоящего изд., стр. 44--46).