Тугендхольд Яков Александрович
О Серове

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ

2

   

Я. А. ТУГЕНДХОЛЬД

   Яков Александрович Тугендхольд (1872--1928) -- художественный критик, много работавший по популяризации новейшего французского искусства.
   В памяти современников он остался "бесспорно крупнейшей фигурой русской художественной критики двух последних десятилетий" (Д. Аркин. Я. А. Тугендхольд.-- В книге: Я. А. Тугендхольд. Искусство октябрьской эпохи. Л., 1930, стр. 5). См. также: Марк Шагал. Памяти Я. А. Тугендхольда.-- "Искусство". 1928, кн. 3-4, стр. 233.
   Первый отрывок (о Сезанне) извлечен из статьи Тугендхольда "Французское собрание С. И. Щукина" ("Аполлон", 1914, No 1--2, стр. 6). В Приложении печатается часть статьи Тугендхольда "Памяти Серова" ("Современный мир", 1912, No 1, стр. 334).
   

<Серов о Сезанне>

   ...Первые привезенные Щукиным пейзажи Моне так же возмущали, как ныне -- Пикассо; недаром одна картина Моне исчерчена была протестующим карандашом одного из Щукинских гостей! В то время даже Серов видел в "Пьеро и Арлекине" Сезанна ("Mardigras") лишь "деревянных болванов",-- но прошли года, и тот же Серов, со свойственной ему искренностью, признался, что эти "деревянные болваны" не выходят у него из головы!1 С. И. Щукин победил свою воскресную публику. И не его вина, если эта победа, помимо блага, привела и к опьянению русской молодежи модернизмом.
   

Памяти Серова

   ...Недавно я был в Риме, где в русском павильоне международной художественной выставки Серову отведена была целая комната. То была последняя прижизненная выставка художника, которую он видел сам, и, вместе с тем,-- достаточное завершение всей его недолгой, но замечательной художнической карьеры. Поставленный лицом к лицу с современными мастерами Запада, Серов блестяще выдержал свой экзамен. По силе своего таланта он предстал здесь как крупнейший из ныне живущих русских художников, а по направлению его, как проникновенный портретист,-- он победил большинство своих западных собратьев.
   В русском павильоне поражала самостоятельность серовского творчества. Среди разнообразных цветений нашего художества он сохранил свою собственную независимую позицию. Каким он был в жизни, таким был и в искусстве. В самом деле, кто он, этот тонкий и умный художник с скромной гаммой красок и острым рисунком? Знаток высшего света, запечатлитель мимолетных выражений? Но, ведь, это он написал мягкие, убогие пейзажи русской деревни, запечатлел ее "усталую нежность"... Бытовик-реалист, продолживший традицию Стасова и Репина? -- Но, ведь, это он дал поэтический синтез старой Руси ("Елизавета и Петр II на охоте") и написал недавно чудесное экзотическое панно к балету "Шехеразада". Нет, он и то, и другое, и третье, но прежде всего -- большой индивидуальный талант, не укладывающийся в обычные рубрики. Можно сказать только, что он никогда не был "передвижником" в установившемся смысле этого слова и никогда не был "стилистом" в духе "Мира искусства". Для первого он слишком большой художник, для второго -- слишком русский человек...
   

КОММЕНТАРИИ

   1 Об эволюции отношения Серова к творчеству Сезанна рассказывает также Грабарь. Он относит происходившее к 1904 г., однако, вероятно, это было позднее. Кроме того, Грабарь утверждал, что под конец жизни Серов "Сезанна принял" (Грабарь. Автомонография, стр. 169).
   
   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru