Тенишева Мария Клавдиевна
Из книги "Впечатления моей жизни"

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ

2

   

M. К. ТЕНИШЕВА

   Мария Клавдиевна Тенишева, княгиня (1867--1928), урожденная Пятковская, в первом браке Николаева,-- выдающийся деятель в области русской культуры и искусства. По словам С. А. Щербатова, "то была одна из самых незаурядных женщин", но "неустойчивого и даже несколько взбалмошного нрава, широко образованная и начитанная, властолюбивая, с большими запросами и безусловно с искренней любовью к искусству" (Сергей Щербатов. Художник в ушедшей России. Нью-Йорк, 1955, стр. 49).
   Значительные средства ее второго мужа -- князя В. Н. Тенишева -- позволили Марии Клавдиевне тратить немалые суммы на организацию школ, художественных студий и различных мастерских прикладною искусства, а также на помощь художникам и на поддержку их различных начинаний. В частности, она вместе с С. И. Мамонтовым субсидировала издание журнала "Мир искусства".
   О ее коллекции можно судить по "Каталогу выставки коллекции рисунков н акварелей княгини Марии Клавдиевны Тенишевой в залах Поощрения художеств" (СПб., 1897). На эту выставку откликнулся журнал "Нива": "Если, вообще, картина есть луч жизни или природы, преломившийся чрез призму души художника, то частная коллекция картин есть луч искусства, преломившийся через призму вкуса коллекционера. И надо отдать справедливость кн. Тенишевой -- призма ее вкуса дает очень красивый, изящный спектр. Выбор сделан с большим пониманием красоты и чувства меры <...> эта коллекция заслуживает всяческой похвалы и внимания, и, не останавливаясь на отдельных картинах, достаточно сказать, что тут почти все картины писаны знаменитыми или известными художниками; достаточно назвать имена Айвазовского, Александровского, Бартельса, Бенуа, Брюллова, Буше, Гаварни, Грёза, Делароша, Ендогурова, Зичи, Калама, Кившенко, Крамского, Маковского, Мейсонье, Менцеля, Репина, Тинторетто, Фортуни, Шишкина, Федотова..." ("Нива", 1897, No И, стр. 260, 261).
   В 1894--1904 гг. Тенишева содержала в Петербурге художественную студию, руководителем которой был Репин. А. П. Остроумова-Лебедева видела в существовании этой студии "главную" заслугу Тенишевой (А. П. Остроумова-Лебедева. Автобиографические записки. Л., 1935, стр. 122). Позже она устроила такую же студию в Смоленске. Репин в статье "Нужна ли школа искусств в Тифлисе?" писал: "...необходимо основать художественный оазис. Начало ему положит рациональная школа-студия, какие были в Италии во времена расцвета искусства. Недели две назад в Смоленске княгиня М. К. Тенишева открыла такую студию-школу. Она сама училась живописи в Париже в школе Жюльена и Бенжамен-Констана, присмотрелась к организации других, в том же роде частных школ, которых так много теперь в Париже, и устроила смоленскую студию, приняв во внимание и наши местные условия" (Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 255, 256).
   Тогда же в своем смоленском имении Талашкино Тенишева организовала сельскохозяйственную школу для детей местных крестьян. В ней, помимо специальных предметов, преподавались ремесла и прикладные искусства, и это со временем привело к созданию мастерских по керамике, резьбе по дереву, рисованию и вышиванию. В 1904 г. в работах Талашкинских мастерских по вышиванию принимало участие около 2000 крестьянок из более чем 50 деревень (см. "Мир искусства", 1904, No 1, стр. 29). Впоследствии, на чужбине, вспоминая о своей просветительской работе среди крестьянства, Тенишева говорила, что в русском народе "в массе много способных и даже талантливых <...> верю, что в нем вся будущность России, нужно только честно направить его силы и способности" (М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни. Париж, 1933, стр. 251). В тогдашней печати деятельность Тенишевой оценивалась высоко: "В смысле возрождения прикладного русского стиля она сделала очень много. Заслуги ее в этом отношении -- громадны" (Н. Брешко-Брешковский. В сказочном царстве.-- "Новый мир", 1905, No 23, стр. 266).
   Отнюдь не умаляя заслуг Тенишевой перед русским искусством, следует учитывать, что во всех ее делах самое непосредственное участие принимали выдающиеся живописцы, В Талашкине, этом "смоленском Абрамцеве", как называли его современники, в разное время жили и плодотворно работали В. Васнецов, Врубель, К. Коровин, Малютин, Рерих, Серов и многие другие. Редкая доброжелательность Тенишевой и ее готовность поддержать любое художественное начинание создали в Талашкине такую творческую атмосферу, в которой его обитатели с большим самозабвением работали в живописи, прикладном искусстве и зодчестве. Как утверждает Игорь Белогорцев, автор книги "Талашкино" (Смоленск, 1950), Серов и В. Васнецов "работали над совершенствованием талашкинских орнаментов на темы русской былинно-сказочной старины" (стр. 10). В той же книге сообщается: "Душою талашкинской самодеятельности обычно были Васнецов, Серов и Врубель <...> Серов и Врубель любили литературные дискуссии, устраивавшиеся в узком кругу гостей <...> Серов иногда привозил Ф. И. Шаляпина <...> Серов и В. Васнецов много времени уделяли мастерским. Они помогали советами и указаниями вышивальщицам и кружевницам" (стр. 87--89.-- Эти сведения о деятельности Серова в Талашкине нуждаются, однако, в документальном подтверждении). Рерих, посетивший Талашкино в 1903 г. (впоследствии он там работал), писал: "Такие уголки, как Талашкино,-- настоящие устои национального развития мысли и искусства; сколько самобытности они могут пролить на обедневший ее народ русский" (Николай Рерих. Старина.-- "Новое время", 1903, 23 декабря, No 9988). Такое же мнение высказал Грабарь: "Талашкино наравне с Абрамцевым были самыми известными и значительными пунктами дореволюционной России, где ряд славнейших русских художников прошлого <".> с большим успехом работал над возрождением народного искусства применительно к быту и потребностям современной жизни. Их деятельность в этом направлении дала толчок к возрождению народно-русского искусства" (письмо к председателю Смоленского облисполкома от 3 августа 1946 г.-- Игорь Белогорцев. Талашкино. Смоленск, 1950, стр. 43, 44).
   В 900-х годах Тенишева основала в Смоленске Историко-этнографический музей. Один из журналов тех лет сообщал, что в музее была богатая коллекция икон, в числе которых имелись даже иконы XII века греческого письма. Представлял интерес также отдел русских музыкальных инструментов (см. "Художественно-педагогический журнал", 1911, No 11, стр. 152). В 1911 г. Тенишева передала музей в дар Московскому археологическому институту.
   Позже, уже во Франции, Тенишева увлеклась эмалью, основательно изучив ее историю и технику. Однако, как замечал С. А. Щербатов, она "не смогла применить своих глубоких познаний и подлинного мастерства для осуществления какого-либо выдающегося художественного произведения" (Сергей Щербатов. Художник в ушедшей России. Нью-Йорк, 1955гстр. 50).
   Современники отдавали должное свершениям Тенишевой. Художник И. Я. Билибин писал в ее некрологе: "Всю свою жизнь она посвятила родному русскому искусству, для которого сделала бесконечно много и смерть эта увела от нас одного из русских патриотов первой величины <...> Я беру перо, чтобы только в нескольких надгробных словах сказать о горечи утраты крупного деятеля русского искусства и бесконечно милого мне человека" (И. Билибин. Памяти М. Кл. Тенишевой.-- "Возрождение", Париж, 1928, 19 апреля, No 1052); см. также статью: С. Кондаков. Кн. Тенишева.-- "Возрождение", Париж, 1930, 6 марта, No 1738).
   Тенишева написала и подготовила к изданию несколько книг: сборник "Талашкино. Изделия мастерских кн. М. К. Тенишевой" (СПб., 1905); альбом "Broderies des paysannes de Smolensk exécutées sous la direction de la Princesse Ténichev" (Paris); "Эмаль и инкрустация" (Прага, 1930); "L'art russe. Les émaux champlevés de la Princesse Marie Ténichev. Texte par Denis Roche" (Paris); "Впечатления моей жизни" (Париж, 1933).
   В последней книге (на стр. 280, 281) она (весьма кратко рассказала о своем знакомстве с Серовым и сообщила некоторые сведения о том, как художник создавал ее портрет.
   

Из книги "Впечатления моей жизни"

   В то время, как еще только зарождался "Мир искусства", я позировала Серову для портрета масляными красками. Серов понял мой характер, придал м.не непринужденную позу, очень мне свойственную, и, казалось, удача будет полная. Однажды во время сеанса влетел Дягилев и с места в карьер напал на Серова, стал смеяться, что тот пишет даму декольте при дневном освещении. Это было до того неожиданно и с первого взгляда так смело, что Серов смутился и, поддавшись его влиянию, внушению, тут же зажег электрическую лампу с желтым абажуром. Эта перемена освещения дала мне желтый рефлекс на лице и совершенно убила удачный колорит портрета. Но, несмотря на желтизну лица, мне все-таки очень нравился этот портрет, и, когда он был готов, я повесила его в кабинете мужа1 в его отсутствие. Вернувшись и увидав его, муж пришел в такое негодование, что приказал вынести его вон, и сделал мне снова самую тяжелую сцену, говоря, что предпочитает видеть на своих стенах олеографию, нежели такие карикатуры2.
   Когда Серов, увидав князя и не дождавшись от него ни одного любезного слова, сам вызвал его на разговор о портрете, князь очень сухо ответил ему:
   -- Позвольте мне не высказываться. Когда человек молчит, это значит, что он не хочет сказать чего-нибудь неприятного.
   С тех пор Серов сделался моим отъявленным врагом, несмотря на то, что я лично всегда ценила его талант и приветливо встречала его. Он никогда не мог простить мужу его слов и совсем не по-рыцарски вымещал их на мне.
   

КОММЕНТАРИИ

   1 Вячеслав Николаевич Тенишев, князь (1843--1903),-- камергер, почетный член совета торговли и мануфактур. По образованию инженер путей сообщения, Тенишев одно время служил на железных дорогах, затем участвовал в разных коммерческих и банковских предприятиях. Его жена писала о нем: "Это был человек с железной волей, сильный духом. Он мягко, без малейшего усилия, умел заставить говорить и делать, что хотел. Его считали крупным дельцом, умным, решительным человеком, создавшим много крупных коммерческих предприятий, между прочим, он был душой и организатором акционерного общества Брянских заводов" (М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни. Париж, 1933, стр. 108). С 1886 г. Тенишев выступил на общественном и научном поприщах, опубликовав ряд работ: "Математическое образование и его значение", "Деятельность человека" и другие. В 90-х гг. он стал интересоваться этнографией России. В 1896 г. напечатал программу собирания этнографических сведений о крестьянах Центральной России и учредил для этого этнографическое бюро. Этнографическая деятельность Тенишева была довольно значительной и ценилась современниками. Газета "Русские ведомости" (1903, 30 апреля, No 117) в некрологе о нем писала, что в его лице "русская этнография утратила одного из преданных ей деятелей". В 1895 г. Тенишев основал в Петербурге реальное училище. В 1900 г. он был генеральным комиссаром русского отдела на Всемирной выставке в Париже.
   2 Современники увидели портрет М. К. Тенишевой на Международной выставке 1899 г. в Петербурге. Печать восприняла его сдержанно: "Портрет кн. Тенишевой,-- писал П. Н. Ге,-- не может быть отнесен к числу лучших портретов г. Серова. Судя по колориту, он, можно предполагать, написан при электрическом освещении. Тени и световые пятна резко отделяются на нем друг от друга" (П. Г е. Художественные выставки.-- "Жизнь", 1899, No 4, стр. 219, 220). Другой критик считал, что этот портрет "недурный по сходству", но что в нем "много недосказанного и неопрятно написана шея и декольте <...> В этом видно не мастерство, а скорее небрежность, которая в иных случаях и у мастера оставляет неприятное впечатление. Конечно, от этого портрет не утратил всех своих достоинств, но он, быть может, выиграл бы, если бы этого не было" (Н. Кравченко. Международная выставка в школе Штиглица.-- "Новое время", 1899, 4 февраля, No 8240).
   Ныне портрет -- в Смоленском областном краеведческом музее.
   Кроме портрета, Серов исполнил в масле эскиз, который несмотря на его неоконченность считался "замечательным", "еще более ценным", чем сам портрет (Лолий Львов. Малое и большое Талашкино. К десятилетию кончины его создательницы кн. М. К. Тенишевой.-- "Иллюстрированная Россия", Париж, 1938, No 40, стр. 12). Эскиз находится в частном собрании за границей.
   Помимо Серова, портреты Тенишевой писали Репин, Коровин, Рерих и др., см.: Л. С. Журавлева. К столетию со дня рождения М. К. Тецишевой (историко-биографический очерк).-- "Материалы по изучению Смоленской области". Выпуск VII. М., 1970, стр. 360--374. Эта статья -- первое серьезное сообщение о Тенишевой в нашей искусствоведческой литературе.
   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru