Сумбатов-Южин Александр Иванович
Первый всероссийский съезд сценических деятелей, его резолюции и настроения

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

   

Первый всероссійскій съѣздъ сценическихъ дѣятелей, его резолюціи и настроенія *).

*) Русская Мысль, кн. V, 97 г.

VI.

   Остается разсмотрѣть третій разрядъ вопросовъ, подлежавшихъ обсужденію съѣзда,-- взаимныя отношенія работниковъ сцены.
   Въ число этихъ вопросовъ входятъ: гастроли столичныхъ артистовъ цѣлыми труппами и единолично (3-е положеніе рѣчи П. Д. Боборыкина), типы театральнаго хозяйства (2-е положеніе), норма отношеній артистовъ къ этимъ типамъ (нормальный контрактъ), матеріальное обезпеченіе и его нормировка (8-е положеніе), наконецъ, вопросъ о корпоративномъ устройствѣ, поставленный А. А. Потѣхинымъ и превосходно разработанный съ общей стороны резолюціями IV отдѣла по редакціямъ Вл. Ив. Немировича-Данченко подъ его же предсѣдательствомъ и въ теченіе всѣхъ засѣданій находившій горячій откликъ въ залѣ съѣзда.
   Нельзя не замѣтить, что ничѣмъ нельзя было вызвать въ залѣ съѣзда такого сочувствія, какъ нападеніемъ на артистовъ Императорскихъ сценъ en masse. Съѣздъ самъ, своими резолюціями, настроеніями и, наконецъ, численнымъ составомъ, выдѣлилъ ихъ въ особую группу и въ силу этого волей неволей придется въ этой главѣ говорить о характерѣ отношеній между провинціальными артистами и этой группой, какъ о чемъ-то обособленномъ другъ отъ друга.
   Допустимъ, что положеніе Императорскихъ актеровъ завидное. Но, вѣдь, нельзя же въ самыхъ блаженныхъ сновидѣніяхъ ожидать, чтобы всѣ тысячи провинціальныхъ артистовъ могли войти въ контингентъ Императорскихъ труппъ. Изъ этого два выхода: или ужъ требовать упраздненія Императорскихъ сценъ, или противупоставить имъ равнаго достоинства частныя сцены. Существуютъ Императорскій форфоровый заводъ, разныя правительственныя фабрики, горнозаводскіе промыслы, удѣльныя конторы, громадныя государственныя лѣсныя имѣнія, удѣльныя хозяйства,-- словомъ, цѣлый рядъ дѣлъ, въ которыхъ тѣ или другіе правительственные элементы являются въ качествѣ предпринимателей и естественно субсидируютъ свое дѣло или съ цѣлями наибольшей доходности, или съ цѣлями обще-государственной пользы. И, наряду съ этимъ, единственное богатое сословіе въ Россіи,-- это частные предприниматели, конкуррирующіе на свой страхъ и рискъ съ субсидированными дѣлами. Ихъ служащіе и работники вознаграждаются неизмѣримо богаче, чѣмъ служащіе на казенной службѣ. Годовое жалованье любого директора частной фабрики равняется минимально пятилѣтнему содержанію любого правительственнаго директора или управляющаго. Но тамъ хоть ордена, чины, положеніе и власти отчасти служатъ противовѣсомъ большему заработку для тѣхъ, въ комъ честолюбіе сильнѣе матеріальныхъ соображеній. Среди артистовъ этого нѣтъ. Императорскіе театры своихъ "служащихъ артистами" не причисляютъ къ "чиновникамъ", и въ смыслѣ служебнаго поощренія, не идутъ дальше медалей "за усердіе", а участіе артистовъ Императорскихъ театровъ въ управленіи сценой, въ ея художественномъ распорядкѣ, сведено къ нулю, чего не знаетъ ни одна изъ европейскихъ сценъ.
   Мнѣ кажется, что наиболѣе обезпеченное и богатое сословіе въ Россіи, сословіе предпринимателей, никогда не могло бы выйти изъ состоянія изобрѣтателей летоходовъ и perpetuum mobile, еслибы всѣ свои надежды предприниматели возлагали не на личную энергію, правильную организацію дѣла, улучшеніе своего производства, техническую подготовку своихъ дѣятелей и установленіе правильныхъ отношеній между работниками, а на уничтоженіе правительственной конкурренціи или на сопричисленіе себя къ сонму "служащихъ при Императорской фарфоровой фабрикѣ формовщикомъ", "и. д. литейщика прокатныхъ рельсовъ" и т. д. Издатели газетъ не могли бы создать себѣ тѣ богатства и ту силу, которая теперь въ ихъ рукахъ, еслибъ всѣ ихъ стремленія были направлены на занятіе должности редактора Правительственнаго Вѣстника и другихъ оффиціальныхъ изданій, а душевные ихъ подъемы уходили на зависть къ казенному жалованью.
   Императорскіе театры платятъ своимъ актерамъ столько же, сколько эти актеры всегда могутъ заработать въ провинціи, если не меньше: въ настоящее время цѣлый рядъ именъ провинціальныхъ артистовъ изъ покинувшихъ Императорскую сцену или не поступавшихъ на нее, и получаютъ за зимній сезонъ столько, сколько Императорскій театръ платитъ круглый годъ, и ни одинъ изъ Императорскихъ артистовъ не мѣнялъ своего положенія казеннаго актера на положеніе частнаго, не выигрывая при этомъ въ матеріальномъ отношеніи. Императорская сцена привлекаетъ не размѣромъ своихъ жалованій, очень умѣренныхъ сравнительно съ вознагражденіемъ всѣхъ европейскихъ субсидированныхъ или правительственныхъ театровъ, или даже съ вознагражденіемъ иностранныхъ артистовъ на нашихъ же казенныхъ сценахъ, а тѣмъ, что Императорскіе театры до сихъ поръ не только лучшіе, но и неизмѣримо лучшіе театры всей Россіи, что только въ нихъ пока дѣло стоитъ если и не на желаемой высотѣ, то во всякомъ случаѣ на такой, которая не допускаетъ явнаго искаженія театральныхъ задачъ, что служить и работать на такихъ сценахъ значитъ служить дѣлу въ строжайшемъ смыслѣ слова.
   Чтобы покончить съ вопросомъ объ отношеніяхъ частныхъ актеровъ къ Императорскимъ, надо тутъ же разсмотрѣть самое острое его проявленіе: отношеніе съѣзда къ гастролямъ казенныхъ артистовъ цѣлыми труппами и единолично.
   T. И. Селивановъ редактируетъ по порученію съѣзда резолюцію о поѣздкахъ въ слѣдующей формѣ: "Съѣздъ сценическихъ дѣятелей находитъ необходимымъ ходатайствовать, чтобы, въ виду поднятія сценическаго искусства въ провинціи, были бы организованы поѣздки артистовъ Императорскихъ театровъ лишь въ полномъ ансамблѣ, а сборъ, получаемый съ такихъ поѣздокъ, шелъ бы въ пользу фонда русскаго театральнаго общества, служащаго для улучшенія театральнаго дѣла въ Россіи".
   Принятая единогласно 12 марта и явившаяся результатомъ настроеній съѣзда 10 и 12 марта, резолюція эта единогласно была отвергнута 16 марта, но это отверженіе явилось не результатомъ настроеній 13, 14, 15 и 16 марта, а совершенно неожиданнымъ порывомъ, хлестаковскимъ "вдругъ". Въ виду того, что какъ резолюція, такъ и ея отмѣна были совершенно безсильны по своему практическому значенію, намъ придется считаться только съ моральной стороной самой резолюціи, а главнымъ образомъ съ настроеніями этого періода съѣзда, выразившимися въ рѣчахъ, докладахъ, преніяхъ и оваціяхъ.
   Разберемся сперва въ ея редакціи.
   "Съѣздъ находитъ необходимымъ ходатайствовать, чтобы поѣздки артистовъ Императорскихъ театровъ въ провинцію были организованы въ полномъ ансамблѣ и т. д.". Ходатайствуютъ только передъ лицами, имѣющими власть запрещать и разрѣшать. Въ данномъ случаѣ эта власть -- дирекція Императорскихъ театровъ. Но не она организуетъ поѣздки. Значитъ, слова: "были организованы въ полномъ ансамблѣ", должны быть понимаемы такъ: "были воспрещены иначе, какъ въ полномъ ансамблѣ". Не передъ организаторами же поѣздокъ станетъ ходатайствовать съѣздъ. Съ нимъ, какъ доказала практика съѣзда, удобнѣе апеллировать, да и апеллировать-то съ большими шансами на то, что апелляція будетъ оставлена безъ послѣдствій.
   "Поѣздка въ полномъ ансамблѣ" -- выраженіе по меньшей мѣрѣ загаданное. Я знаю ансамбль исполненія, но "ансамбль поѣздокъ" все равно что "талантъ передвижной выставки".
   Этотъ ансамбль поѣздокъ долженъ быть исходатайствованъ "въ виду поднятія сценическаго искусства въ провинціи".
   Когда въ рѣчахъ слышатся выраженія: "набѣги Императорскихъ труппъ", "нашествія столичныхъ артистовъ, этой ржавчины театральнаго дѣла", когда намъ говорятъ о моральной обязанности молодыхъ артистовъ казенныхъ сценъ, въ виду того, что они обезпечены казеннымъ жалованьемъ въ 600 р. въ годъ, даромъ играть по деревнямъ лѣтомъ, мы ясно видимъ, съ чѣмъ мы имѣемъ дѣло и не споримъ. Но когда постановляютъ замаскированное запрещеніе столичнымъ труппамъ играть хотя бы только срепетованные спектакли съ участіемъ нѣсколькихъ какъ-никакъ, а все-таки извѣстныхъ актеровъ, на-ряду со спектаклями и не срепетованными и безъ участія какихъ бы то ни было серьезныхъ силъ, (такъ какъ поѣздки организуются обыкновенно лѣтомъ, когда крупнѣйшія провинціальныя имена или сами участвуютъ въ турнэ, или гастролируютъ, или отдыхаютъ, но никогда не служатъ),-- то уже слѣдуетъ въ интересахъ простой логики не утверждать, что это запрещеніе испрашивается "въ виду поднятія сценическаго искусства". Здѣсь слова: "въ виду поднятія сценическаго искусства въ провинціи" должны быть замѣнены другими: "въ виду желательнаго устраненія всякой конкурренціи", вредящей, по мнѣнію съѣзда, матеріальной обезпеченности артистовъ. И если держаться логики почетной предсѣдательницы съѣзда, то уже далѣе можно было бы добавить: "а значитъ и въ виду поднятія сценическаго искусства въ провинціи". Я лично, какъ не раздѣляющій этой логики, оставилъ бы мотивъ безъ прибавленій.
   Но и этотъ мотивъ призраченъ.
   Первая поѣздка труппы Императорскихъ артистовъ состоялось въ 1883 году, значитъ всего за 14 лѣтъ назадъ. Срокъ не такъ великъ, чтобы нельзя было въ немъ разобраться. До постановленія резолюціи не мѣшало бы собрать свѣдѣнія о томъ, какъ работали театры тѣхъ городовъ, гдѣ были поѣздки, въ непосредственно за ними слѣдовавшіе сезоны сравнительно съ предшествовавшими. Эти свѣдѣнія краснорѣчиво доказали бы, что на цифру сборовъ мѣстной труппы гастроли пріѣзжихъ на 5, 10, 15 и даже болѣе спектаклей никоимъ образомъ не вліяли въ смыслѣ пониженія и сплошь да рядомъ, наоборотъ, служили къ ихъ повышенію, вызывая интересъ къ театру въ мѣстномъ обществѣ. Рѣдкіе случаи обратнаго явленія при болѣе пристальномъ разсмотрѣніи показали бы, что причины недоборовъ въ сборахъ лежатъ или въ составѣ труппы, или въ ея репертуарѣ, а не въ конкурренціи 10--12 спектаклей пріѣзжавшей предшествующимъ лѣтомъ поѣздки.
   Я не имѣю этихъ свѣдѣній и даже возможности ихъ добыть съ надлежащею полнотой. Но общій выводъ мною сдѣланъ вѣрно, въ подтвержденіе чего я приведу рядъ наиболѣе крупныхъ и рѣзкихъ примѣровъ.
   Въ 1891 г. въ Одессѣ московская поѣздка, конечно, не "въ полномъ ансамблѣ", но съ участіемъ огромнаго большинства извѣстныхъ московскихъ артистическихъ именъ, сыграла 36 спектаклей лѣтомъ, а зимній драматическій сезонъ далъ антрепренеру, И. Н. Грекову, настолько крупный барышъ, что этотъ барышъ покрылъ ему большой дефицитъ на итальянской оперѣ. Самъ И. Н. Грековъ подалъ въ отставку, будучи артистомъ Малаго театра и членомъ-распорядителемъ этой поѣздки и организовалъ свое дѣло на ближайшій сезонъ въ той же Одессѣ.
   Въ 1896 году лѣтомъ труппа молодыхъ силъ Императорской сцены съ участіемъ четырехъ лицъ изъ главныхъ актеровъ Малаго театра сыграла въ Нижнемъ-Новгородѣ до 60 спектаклей. Сезонъ 1896/7 года, тѣмъ не менѣе, былъ законченъ товариществомъ подъ управленіемъ И. И. Собольщикова-Самарина такъ, что на рублевую марку участвующіе получили 1 р. 63 к., благодаря серіозной постановкѣ дѣла. Дѣятельность харьковскаго, а теперь саратовско-казанскаго товарищества засвидѣтельствована ихъ представителемъ, М. М. Бородаемъ; Н. И. Соловцовъ, кіевскій и одесскій антрепренеръ, взялъ съ Кіева 144,000 за зимній сезонъ 189% гг., причемъ у него, какъ и у саратово-казанскаго товарищества Бородая, не было поставлено ни одной оперетки, а "Царь Борисъ" выдержалъ 12 представленій. Мнѣ лично сообщали о блестящихъ дѣлахъ прошедшаго сезона антрепренеры и артисты самарскаго, астраханскаго, таганрогскаго, николаевскаго и тульскаго зимнихъ театровъ. Я выбралъ для примѣра излюбленные города всѣхъ поѣздокъ и петербургскихъ, и московскихъ и, слѣдя за этимъ вопросомъ съ 1883 года, я не могу вспомнить случая, когда бы мало-мальски правильно организованное дѣло въ зимній сезонъ страдало отъ поѣздокъ Императорскихъ артистовъ предшествующимъ лѣтомъ. Города же, гдѣ дѣйствуютъ лѣтнія труппы, почти никогда не посѣщаются поѣздками Императорскихъ артистовъ. По крайней мѣрѣ, за 14 лѣтъ относительно московскихъ поѣздокъ я знаю всего два случая, когда столичная драматическая поѣздка сталкивалась съ драматической мѣстной труппой {Первый разъ въ 1888 г. въ Курскѣ, причемъ поѣздка, сыгравши 3 спектакля, заплатила мѣстнымъ артистамъ приблизительно то, что до нея они зарабатывали въ недѣлю. Второй разъ въ 1894 г. въ Воронежѣ.}. И было бы совершенно нормально, если бы съѣздъ выразилъ протестъ противъ посѣщенія поѣздками тѣхъ городовъ, гдѣ уже работаютъ труппы частныхъ сценъ, но, конечно, мотивируя это не "поднятіемъ дѣла", а матеріальной его стороной.
   Тщательно собранныя и провѣренныя статистическія свѣдѣнія привели бы къ убѣжденію, что при мало-мальски правильной постановкѣ постояннаго театра въ городѣ, 10 и 20 спектаклей пріѣзжихъ труппъ,-- конечно, не одновременно съ постоянной,-- не только не подрываютъ, но поднимаютъ интересъ къ дѣлу. А гдѣ интересъ, тамъ и матеріальная удача. На съѣздѣ это подтверждается тѣмъ, что противъ поѣздокъ говорили исключительно артисты., а не предприниматели, которымъ, по смыслу дѣла, поѣздки приносили бы наибольшій матеріальный вредъ.
   Нельзя не видѣть изъ общаго тона рѣчей и преній, что вопросъ матеріальный въ устраненіи конкуренціи этого рода не играетъ особенной роли. Тенденція обостреннаго отношенія къ поѣздкамъ исходитъ скорѣе изъ того же внутренняго источника, который вызвалъ требованіе охранительныхъ мѣръ противъ отзывовъ прессы, противъ единоличныхъ гастролей и т. д. Этотъ источникъ -- наше самолюбіе. Ничего въ немъ нѣтъ дурного; оно -- великій двигатель всякаго успѣха, если оно связываетъ съ успѣхомъ личности успѣхъ дѣла. Но когда оно имѣетъ въ виду только личность, оно неизбѣжно вступаетъ въ область попиранія чужого права.
   Окончаніе резолюціи подтверждаетъ этотъ выводъ.
   Не думаю, чтобъ авторъ резолюціи, иначе какъ въ порывѣ сильнѣйшей страсти, могъ поставить вопросъ до такой степени, скажемъ, несоотвѣтствующимъ достоинству съѣзда образомъ:
   "... а сборъ, получаемый съ такихъ поѣздокъ, шелъ бы въ пользу фонда русскаго театральнаго общества, служащаго для улучшенія театральнаго дѣла въ Россіи".
   P. Т. О.-- величайшее учрежденіе въ европейскомъ театральномъ мірѣ и его цѣли и благотворны, и благородны. Но я не думаю, чтобъ оно рѣшилось принять даже для такихъ цѣлей хоть одинъ рубль, добытый принудительнымъ трудомъ. До какого напряженія должна дойти страсть, чтобы публично было выражено такое желаніе? Можно еще понять, когда T. Н. Селивановъ требуетъ отъ дирекціи театровъ, чтобъ она заставляла своихъ артистовъ играть постомъ для провинціальныхъ. Это требованіе носитъ характеръ дѣйствительнаго интереса къ дѣлу и производитъ тяжелое впечатлѣніе лишь по безцеремонности, съ которой оно предъявлено непосредственно къ дирекціи, помимо обращенія къ самимъ артистамъ; ихъ T. Н. Селивановъ, очевидно, считаетъ на положеніи военнаго батальона, который можно отряжать на исполненіе различныхъ нуждъ по требованію обывателей. Но вѣдь служба въ Императорскомъ театрѣ -- не воинская повинность, и права, какъ и обязанности, установлены и колективно, и обычно, и не могутъ быть измѣняемы по убѣжденію каждаго члена съѣзда, будь это убѣжденіе въ высшей степени искреннимъ и горячимъ. И если T. Н. Селивановъ, а за нимъ и весь съѣздъ въ моментъ принятія этой резолюціи были на полной высотѣ искренности порыва, то нельзя вмѣстѣ съ тѣмъ замѣтить, чтобъ ихъ искренность равнялась ихъ безпристрастію и уваженію къ чужому труду, а отчасти и къ собственному достоинству.
   Съѣздъ въ этомъ порывѣ -- и вообще въ своихъ настроеніяхъ по этому вопросу -- забылъ, что актеры Императорскихъ сценъ не представляютъ изъ себя замкнутой корпораціи, что доступъ на казенную сцену открытъ всякому талантливому актеру, что актеры Императорскихъ сценъ почти всѣ бывшіе провинціальные актеры, что дебюты послѣ реформъ 1881 года широко предоставлены всѣмъ и каждому, что съ Императорскихъ сценъ актеры часто уходятъ въ ту же провинцію и что постольку провинціальный актеръ будетъ огражденъ въ своихъ законныхъ правахъ заработка и положенія, посколько сумѣетъ этого достигнуть и актеръ Императорской сцены. Дирекція платитъ артисту потому, что артистъ ей нуженъ и выгоденъ. Чуть онъ перестаетъ быть ей нуженъ, она перестаетъ ему платить. Примѣръ на-лицо -- цѣлый рядъ крупныхъ именъ, появляющихся и исчезающихъ съ афишъ Императорскихъ сценъ. Слѣдовательно, какъ ни отдѣляй провинціальныхъ артистовъ отъ казенныхъ, это отдѣленіе всегда будетъ только кажущимся, такъ какъ по смыслу вещей между ними неразрывная связь не только по общности дѣла и конечныхъ цѣлей ихъ труда, но и потому, что казенныя и частныя труппы постоянно обмѣниваются взаимными приливами и отливами. И истинно-преданному интересамъ театра человѣку слѣдуетъ по мѣрѣ силъ содѣйствовать сближенію этихъ двухъ группъ, а не обострять ихъ взаимныя отношенія.
   Что ни говори, а на Императорскихъ сценахъ идетъ серьезная художественная работа и онѣ стоятъ во главѣ поступательнаго движенія русской сцены. Московскій Малый театръ въ лицѣ Щепкина и Мочалова первый внесъ переломъ въ русское театральное искусство, создалъ новую школу, упроченную ихъ ближайшими преемниками, строго охраняемую и теперь. Сосницкій и за нимъ Мартыновъ, подчиняясь тому же вѣянію, поставили правду и силу исполненія въ противовѣсъ внѣшней красотѣ и декламаціи, царившимъ на Александринской сценѣ долѣе, чѣмъ на Малой Московской, и выдержали борьбу, унесшую въ могилу великаго Мартынова въ полномъ расцвѣтѣ его дарованія. Какъ же отдѣляться соображеніями матеріальнаго характера или порывами самолюбивой... ревности отъ этихъ двухъ институтовъ русскаго искусства, въ которыхъ столько сдѣлано, которые много дѣлаютъ, что ни говори, которымъ еще больше предстоитъ сдѣлать? Развѣ, наконецъ, если ужъ надо объ этомъ говорить, не Императорскія сцены первыя подняли нищенскіе оклады до степени приличныхъ, и не за ними ли та же провинція, платившая Рыбаковымъ и Милославскимъ по сту, по двѣсти рублей въ мѣсяцъ, довела оклады ихъ преемникамъ до крупныхъ сотенъ, если не тысячъ? Какъ въ художественномъ и матеріальномъ, такъ и въ моральномъ отношеніи Императорскіе театры представляютъ наше сословіе и борятся за его общественное положеніе. Каковы бы ни были личныя ощущенія, нельзя не уважать корпораціи, за которой есть извѣстное прошлое, у которой важное значеніе въ настоящемъ, а тѣмъ больше сѣять раздоръ между людьми, служащими одному и тому же дѣлу, только потому, что одни обезпечены больше другихъ, причемъ ни одному дѣйствительно талантливому человѣку ничто не мѣшаетъ когда угодно примкнуть къ ихъ числу. Во всемъ тонѣ этой резолюціи, во всемъ отношеніи къ вопросамъ, съ нею связаннымъ, сквозитъ плохо скрываемая вражда, удручающимъ образомъ дѣйствующая на всякаго, кто ожидалъ отъ съѣзда общенія и сближенія.
   Возвращаясь къ резолюціи, нельзя не отмѣтить крайней ея смутности. О чемъ ходатайствуютъ? О томъ ли, чтобы были запрещены поѣздки Императорскихъ артистовъ? Это мы разсмотрѣли. Или, можетъ быть, T. Н. Селивановъ въ самомъ дѣлѣ требуетъ, чтобы дирекція всю труппу ("полнымъ ансамблемъ") посылала въ теченіе всего каникулярнаго времени играть по провинціальнымъ городамъ? Хотя всѣ рѣчи, пренія, апплодисменты, даже отдѣльныя восклицанія, вродѣ восклицанія опереточнаго антрепренера г. Левицкаго, прямо крикнувшаго, что провинціи и не надо столичныхъ артистовъ, говорятъ противъ этого предположенія, все-таки постараемся разобраться, насколько резолюція 12 марта, понимаемая въ этомъ смыслѣ, возможна и справедлива.
   Тотъ годовой окладъ, за который T. Н. Селивановъ требуетъ обязательныхъ командировокъ артистовъ казенныхъ сценъ въ каникулярное время въ провинцію, есть не что иное, какъ распредѣленіе цифры вознагражденія за сезонную работу на двѣнадцать мѣсяцевъ, какъ распредѣленіе жалованья профессора или учителя гимназіи, пользующихся, примѣрно, одинаковымъ каникулярнымъ временемъ (2 1/2 -- 3 мѣсяца). Артисты казенныхъ сценъ получаютъ отпуски съ 15 мая по 1 августа и не играютъ постомъ, въ теченіе котораго около трехъ недѣль готовятся пьесы весенняго сезона, а 4 недѣли надо пока причислять къ вакаціямъ. Итого 8 1/2 мѣсяцевъ работы и 3 1/2 мѣсяца каникулъ.
   Я не желаю умалять труда провинціальныхъ артистовъ, но, зная по личному опыту и частную, и казенную сцены, я утверждаю, что вторая возлагаетъ на актера такое количество работы и такія требованія ея высоты, о которой артистъ первой не имѣетъ никакого представленія, но, "въ виду поднятія сценическаго дѣла въ провинціи", я отъ всей души желаю, чтобъ онъ ее извѣдалъ. Между тѣмъ, чтобы играть роль, "начитавши" ее и пользуясь поддержкой суфлера въ широкихъ размѣрахъ, и тѣмъ, чтобы играть ее, изучивши текстъ и разработавши всѣ ея мелочи, такая же пропасть въ смыслѣ количества труда и его напряженія, какъ между прогулкой по полю и его распашкой. Мнѣ могутъ возразить, что провинціальному артисту не хватитъ времени распахивать 25 полей въ мѣсяцъ, играя 25 новыхъ ролей въ 25 спектакльныхъ дней, что ему больше нечего и дѣлать, какъ только совершать по этимъ полямъ болѣе или менѣе утомительныя прогулки. Въ этомъ-то и горе современнаго положенія частнаго театра, объ измѣненіи этого-то положенія и надо стараться, отъ этого-то положенія, а не отъ чего другого, и зависитъ необезпеченность провинціальнаго актера; но это все-таки 25 утомительныхъ прогулокъ, а не настоящій продуктивный трудъ, и тотъ, кто занимается первыми, не можетъ и представить себѣ, что значитъ распахать и засѣять 2--3 поля въ мѣсяцъ, поднимая цѣлину, сплошь да рядомъ сталкиваясь съ такою почвой, про которую знаешь заранѣе, что она не дастъ урожая.
   Четырехъ- или пятиактная пьеса на Императорской сценѣ ставится, примѣрно, въ 12 дней. Вотъ работа за эти 12 дней. Надо выучить актеру на первыя роли около 10 писанныхъ листовъ (среднимъ числомъ) наизусть. Выучить такъ, чтобы рѣчь шла какъ бы отъ него самого. Такъ выучить роль можно никакъ не меньше, чѣмъ въ 30 часовъ, причемъ болѣе 6 часовъ въ сутки учить невозможно физически. Нужно, послѣ того, какъ роль выучена, добиться непринужденности, свободы и легкости произнесенія текста. Для этого надо не меньше 2--3 часовъ ежедневной работы вплоть до спектакля съ того дня, когда роль выучена. Это поистинѣ каторжный, древне-семинарскій трудъ, черная, но необходимая и неизбѣжная работа.
   Въ теченіе 12 дней обыкновенно приходится играть около 8-ми спектаклей и дѣлать 12 репетицій. Въ общемъ на спектакль приходится съ гримировкой и разгримировкой 5 1/2 часовъ, на репетицію съ повтореніями 5 часовъ, итого за 12 сутокъ 44 часа на спектакли, 60 часовъ на репетиціи, 30 часовъ на ученіе роли, 21 часъ на повтореніе и усвоеніе текста, итого изъ 288 часовъ 155 часовъ обязательной работы. Къ этому надо прибавить для круглаго счета хоть только 13 часовъ на заказыванія и примѣрки костюмовъ, париковъ, всѣхъ тѣхъ мелочей, которыя связаны съ ролью, на то, чтобы кое-что и прочесть о роли, кое съ чѣмъ справиться, кое съ кѣмъ поговорить. Итого 168 часовъ напряженной нервной работы. Остается 120 часовъ изъ 12 сутокъ или 10 часовъ въ сутки на сонъ, ѣду, отдыхъ и хоть нѣкоторое соприкосновеніе съ окружающей, не театральной жизнью.
   Я исчислилъ только физическую сторону труда. Но вѣдь надо время пожить съ ролью и въ роли, получитъ ее въ свою душу, подумать о ней, побыть съ ней одному, схватитъ главное, отдѣлать мелочи, выяснить ея взаимоотношенія съ остальными ролями пьесы, съ самою пьесой, сыграть ее въ душѣ... Когда?
   Приблизительно актеръ {Актеромъ я называю лицъ обоего пола.} репертуара играетъ такъ 12 пьесъ изъ 16-ти, 17-ти и 20-ти пьесъ, идущихъ въ оба сезона, или 144 дня изъ 260 дней. На остальные дни приходится, допустимъ, половина работы: спектакли, репетиціи и повторенія ролей, берутъ не менѣе 7 часовъ въ сутки на кругъ. Получаются слѣдующія цифры.
   Въ рабочемъ сезонѣ актера казенной сцены 260 дней (8 1/2 мѣсяцевъ).
   Изъ нихъ:
   
   144 дня по 14 часовъ ежедневной работы... 2,016 час.
   116 дней по 7 часовъ ежедневной работы... 812 "
                                                          2,828 час.
   
   Если мы раздѣлимъ 7,200 р.-- высшій мужской окладъ Императорской сцены -- на 2,828 час., то получимъ около 2 руб. 50 коп. за рабочій часъ актера, считаемаго въ данное время дирекціей Императорскихъ театровъ и общественнымъ мнѣніемъ лучшимъ и наиболѣе способнымъ изъ современнаго артистическаго состава. Это среднее вознагражденіе средняго учителя за 1 часъ музыкальнаго урока. Двѣ знаменитѣйшія актрисы Россіи получаютъ по 4 р. съ копейками за свой рабочій часъ. Молодые актеры, обязанные, по предложенію одного изъ членовъ съѣзда, въ силу своей обезпеченности шестьюстами рублей годового жалованья, играть даромъ по деревнямъ, на кругъ играютъ маленькія роли въ 80 спектакляхъ каждый, что составляетъ около 400 рабочихъ часовъ, и участвуютъ въ 160 репетиціяхъ или 800 рабочихъ часовъ, итого 1,200 рабочихъ часовъ, по 50 коп. въ часъ, если даже совершенно игнорировать ихъ домашнюю работу.
   Провинціальный артистъ равнаго таланта и репутаціи съ "избранниками", "счастливцами", "свѣточами" и т. д. по терминологіи съѣзда, вездѣ получаетъ по 800, 900, 1,000 р. въ мѣсяцъ. Эти цифры и лица, ихъ получающія, извѣстны всѣмъ также какъ и имена главныхъ артистовъ Императорскихъ сценъ и ихъ "оклады". Если взять меньшую изъ этихъ цифръ, то за 8 1/2 мѣсяцевъ работы онъ получаетъ тѣ же 7,000 р. Артисты, получавшіе въ провинціи 300--400 р. въ мѣсяцъ, то-есть 2,600--3,400 р. за 8 1/2 мѣсяцевъ поступаютъ на Императорскія сцены на 1,500--2,000 руб. въ годъ; 500--600--700 руб. въ мѣсяцъ, т.-е. 4,250, 5,100, 6,000 р.-- на 2,500--3,000 р. и то въ рѣдкихъ случаяхъ, значитъ Императорская сцена платитъ меньше, а не больше провинціальной своимъ артистамъ. Обратные случаи доказываютъ то же: артисты Императорскихъ сценъ, уходившіе въ отпускъ на годъ, получаютъ вдвое больше за 1/2 мѣсяцевъ въ провинціи, чѣмъ они получали за круглый годъ или, вѣрнѣе, 8 1/2 мѣсяцевъ на Императорской сценѣ. Неужели, уйди Ермолова, Савина, Лешковская съ Императорской сцены, провинція не дастъ имъ за 6 мѣсяцевъ втрое больше, чѣмъ даетъ дирекція Императорскихъ театровъ, и не останется еще въ большой выгодѣ во всѣхъ отношеніяхъ. Бенефисы, получаемые главными казенными артистами 1 разъ въ 3--4 года соотвѣтствуютъ бенефисамъ премьеровъ частныхъ сценъ, которые за этотъ же періодъ получаютъ 6--8 бенефисовъ (только по 2 въ сезонъ. Если даже считать провинціальный рабочій годъ въ 7 мѣсяцевъ (5 1/2 зимнихъ и 1 1/2 весеннихъ), то разсчетъ неособенно измѣнится, принимая во вниманіе увеличеніе каникулярнаго времени. Праздниковъ для артистовъ нѣтъ, кромѣ 1-го дня Рождества и Пасхи. Всѣ остальные дни заняты репетиціями или спектаклями, или тѣмъ и другимъ.
   Значитъ, ходатайствуя передъ дирекціей въ своей резолюціи 12 марта о командировкѣ артистовъ Императорскихъ сценъ полнымъ ансамблемъ въ провинцію, въ свободное отъ занятій время, т.-е. съ 15 мая по 1 августа, въ теченіе котораго они имѣютъ право отдыхать, какъ имъ вздумается, или работать, гдѣ имъ вздумается, T. Н. Селивановъ основывается не на величинѣ получаемаго ими содержанія, а на его вѣрности и обезпеченности. Надо такъ думать, иначе это требованіе командировокъ должно было бы быть обращено ко всѣмъ хорошимъ артистамъ, получающимъ въ провинціи то же, что ихъ товарищи Императ