Беляев Александр Романович
"Последняя жертва"

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

   Неизвестный Александр Беляев. Театральные Заметки.
   

А. Беляев (под псевдонимом В-la-f)

"Последняя жертва"

0x01 graphic

Фото Елены Александровны Полевицкой (1881-1973)

   
   Талантливый русский актер недолюбливает техники, всецело полагаясь на пресловутое "нутро".
   Обладателями же законченной артистической техники у нас, обычно, являются не только талантливые, сколько умные артисты "холодного" расчета.
   Приятное исключение в этом отношении составляет г-жа Полевицкая выступавшая 4 июля впервые в Смоленске.
   К природным данным: талантливой натуре, благодарной внешности, прекрасному голосу и большому темпераменту артистка присоединила серьезную и разнообразную технику. Во всем: от тщательно продуманного исполнения и до мелочей туалета (серьги, брошки, прически и т. д.) чувствуется большая любовь к своему искусству.
   Техника не отлилась, как это часто бывает, в несколько шаблонов, но чрезвычайно гибка и разнообразна в передаче самых тонких нюансов. Хорошая дикция.
   Правда, голос, в своих модуляциях временами переходит в певучесть и речь приобретает ритмичность несколько выходящую за пределы обычного разговорного языка, но, возможно, что причина этого кроется не в артистке, а в языке пьес Ocтpoвcкоro.
   

0x01 graphic

Сцена из спектакля "Последняя жертва". Юлия Павловна Тугина -- Е. А. Полевицкая, Михевна -- Е. П. Шебуева.

   
   Если язык Чехова обладает внутренней музыкальностью, то язык Oстpoвскогo по своему внешнему техническому построению приближается к белым стихам.
   Монологи, напр., Катерины из "Грозы", или Любима Торцова обладают стихотворною певучестью, почти переходящею в правильную ритмичность. ("А вот, ты послушай живая душа"... Из мон[олога] Любима Торцова), что не поддаться этой ритмичности часто значило бы уничтожить характерную музыкальность языка Островского. Поэтические образы и эпитеты ("сокол мой ясный" и т. д.) этих монологов сближают их еще больше с белым стихом.
   Сцена 2-го акта, с достойным партнером, г-ном Бороздиным, была проведана артисткой художественно. Не только поцелуй Флору Федуловичу, но и вся игра Юлии Павловны "от сердца" и потому "дорогого стоит". Флор Федулович одна из лучших ролей г-на Бороздина.
   Не удовлетворял г-н Кручинин в роли Лавра Мироновича. Вина в этом не только артиста, но и режиссера, поручившего эту роль г-ну Кручинину не подходящему по своим природным данным к роли Замоскворецкого Монте-Кристо. Лавр Миронович -- фантазер, мечтатель, большой ребенок, мягкий доверчивый, взбалмошный.
   В исполнении же г-на Кручинина получилась какая-то сухая бюрократическая фигура, от которой, не смотря на английские бакенбарды отдавало и канцелярией, и прилавком и каким-то скверным aвaнтюристским душком. Нет, не похож Лавр Миронович на Монте-Кристо!
   Г-н Ангаров хороший Дульчин.

"Смоленский вестник". -- Смоленск. -- 1913. -- No 148. -- С.3

   

Комментарии

   Актерской игре Елены Александровны Полевицкой (3 (15) июня 1881, Ташкент -- 4 ноября 1973, Москва) А.Беляев посвятил три рецензии:
   Беляев А.Р. "Последняя жертва" / А.Р.Беляев // Смоленский вестник, -- Смоленск, 1913, -- No 148, С.3
   Беляев А.Р. Театральные заметки. / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, -- Смоленск, 1913, -- No 151, (11.7), С. 2
   Беляев А.Р. "Крылья смерти". / А.Р. Беляев // Смоленский вестник, -- Смоленск, 1913, -- No 154, С.2.
   В первых двух рецензиях он подробно останавливается на акцентах исполнения ролей Юлии Тугиной в "Последней жертве" и Лизы в "Дворянском гнезде", в последней -- только упоминает о ее участии в спектакле.
   Не смотря на большое количество рецензий посвященных Е.А. Полевицкой, о ее участии в "Крыльях смерти" кроме А.Р. Беляева не пишет больше никто.
   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru